潘客印
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潘客印說，每一次回到社頭，心就會變得很巨大。回家之後，他不用再害怕、擔心自己的心因為變得巨大，所以擠壓到在台北停紅綠燈的機車騎士、一起擠捷運的上班族。後來他在想，為什麼搬到台北之後，會開始強調自己是彰化社頭來的，為什麼更喜歡說台語：「可能對我來說，這是住在都市的時候給自己的氣力，按呢著袂閣驚惶。」
很久沒有觀賞台灣本地劇情片，適逢教會弟兄陳立力、林淑貞伉儷提及女公子陳巧為《我家的事》（Family Matters）擔任美術組場景設計，引發團契小組的觀影興趣。今日在台中大魯閣新時代電影院，與十一位親友一同欣賞，觀畢深感欣慰。以下，嘗試從主題、敘事、角色、影像與意義等層面，提出若干觀察。
一切都是從台通開始
雖然現在通勤的時間變短了，積了一堆想聽的節目沒什麼機會聽，但台通是我一看到新單集就會優先聽的（還不是因為「笑死，文盲」讓我入坑）。那天聽到他們訪潘客印，一開始還在想說，這是哪號人物？後來才知道，他是導演，而且最近有作品上映。談電影的部分其實並沒有佔到太多的篇幅，但從他口中聽到的
一部電影，一個家庭，一家四口的故事。電影的美妙之處在於，即使情節和觀者的生命經驗不盡相同，卻能與之產生共鳴。雖然寫的是「這一家的事」，但觀者肯定能在其中看見自己家的事。《我家的事》把家庭的紐帶、糾結與愛意，真誠地搬上大銀幕。
前陣子常看到四個字看得有點膩，在看《我家的事》的時候突然又浮現了：台灣感性。這整部片就是滿滿的標準的台灣感性。在門口燒金紙或烤肉，機車四貼或門口停車的抱怨，吃家庭牛排或打象棋，透天厝牆上貼的掛的，還有媽媽的靠夭叫囂，就連導演說故事的溫吞口吻也是，那些沒有說完的含蓄，通通都是道地台灣味。
潘客印執導、鄭有傑監製的台灣國片《我家的事》一如片名，是一部以「家」為核心的電影，藉由平凡的生活場景和演員的細膩演出，交織成家人間複雜糾結的情感。
（內文有雷，推薦觀影後再讀）
