很久沒有觀賞台灣本地劇情片，適逢教會弟兄陳立力、林淑貞伉儷提及女公子陳巧爲在《我家的事》（Family Matters）拍攝過程，擔負美術組陳設執行任務。這個消息引發長者團契第四小組的觀影興趣。今日在台中大魯閣新時代電影院，與十一位主內親友家人一同欣賞，觀畢深感欣慰。以下，嘗試從主題、敘事、角色、影像與意義等層面，提出若干觀察。 一、背景與創作脈絡 《我家的事》是導演潘客印以短片《姊姊》擴展而成的首部長片，全長 99 分鐘，圍繞父親、母親、姊姊、弟弟四人家庭展開。隨著祕密逐步揭開，矛盾、傷痕與情感糾葛漸次浮現。 此片已獲國際肯定，不僅多位演員入圍第62屆金馬獎名單，早前已在紐約亞洲影展 Uncaged Competition 單元榮獲最佳劇情片獎，為台灣首例；大阪亞洲電影節亦以「藥師珍珠賞」肯定演員表現。作品顯然不止於「小品」，而是懷抱明確創作野心，既欲直面「家的真實」，亦力求在國際影展體系中找到定位。 二、主題與情感張力 ▪︎家庭與祕密：「我家的事」即指那些難以啟齒的內部矛盾與潛藏的歷史。影片以多視角鋪陳，使觀眾在拼湊中體會日常表象下的壓抑與無奈。 ▪︎性別與壓抑：母親（高伊玲飾）是情感核心，她背負傳統期待、家庭責任與自我掙扎，展現愛與責任間的張力。父親與弟弟的親子矛盾，亦折射中年焦慮與認同困境，使得整體不僅是女性議題，而是家族關係的多重拉扯。 ▪︎情感節奏：前半段細膩鋪陳，後半隨祕密揭露而張力升高。此種「慢熱」安排雖具一定風險，然最終仍成功牽動觀眾情緒，形成「笑中帶淚」的後勁。 三、敘事與角色 ▪︎多視角結構：影片不依循單一主角，而以多條角色線交錯，增加觀眾解讀參與感。惟部分線索（如姊姊小春的故事）顯得薄弱，或因由短片擴充長片時未臻平衡。 ▪︎演員表現：整體表演水準頗受肯定，高伊玲演繹的母親，尤具情感厚度；藍葦華與曾敬驊的父子戲亦極具張力。唯在多線並進下，某些角色心境轉折略顯倉促。 四、影像風格 影片呈現一種寫實低調的風格，著重情緒流動與角色的張力，而非華麗視覺。在彰化社頭取景，使電影帶有在地氛圍與鄉村質地。導演具有剪輯背景，能精準掌握留白與節奏；冷靜鏡頭、空景與瞬間黑畫面，皆為情緒張力提供呼吸空間，展現克制卻有力的風格。 五、意義與侷限 《我家的事》以含蓄而細膩的方式揭示家庭日常生活中的裂縫，使觀眾得以投射自身的經驗與情感。片中母親與父子之間的互動，更隱含了性別角色與權力期待的糾結，形成一種富於張力的隱喻。影片的場景設於彰化社頭，濃厚的鄉土質感不僅增添了故事的辨識度，也成為台灣文化輸出的特色。更重要的是，這部作品已獲得國際影展的肯定，彰顯出台灣家庭電影具備跨文化的溝通潛能與國際能見度。 無可諱言的是，多線敘事的配重仍顯不均。前段慢熱易使部分觀眾流失。留白與暗示固然優雅，但亦可能令觀眾渴望更多交代。收尾若稍有失衡，易流於煽情；所幸本片普遍評價認為處理得當。
六、總結與評價 《我家的事》是一部內斂卻富張力的家庭電影。它拒絕過度說教，而是以含蓄與留白引導觀眾進入角色內心，在台灣電影語境中殊為可貴。雖非全然完美，但作為導演首部長片，已展現高度潛力與辨識度。
若以星等評之，我會給予 四星（滿分五星）約 8/10。這部電影不是商業鉅片，卻是喜歡細膩情感與高質感敘事的觀眾，不容錯過、甚至值得重溫之作。□《我家的事》片尾曲□
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《我家的事》海報
《我家的事》中的母親
姓名隱含春.夏.秋.冬.的一家人
