秦漢
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宋存壽執導的《母親三十歲》，以爭議性十足的題材，挑戰傳統的性別框架。時至今日的台灣，銀幕中的母親形象，仍是以所謂的「賢妻良母」居多。而在1973年，距今半世紀前的台灣，《母親三十歲》便大膽描繪母親私密的情慾，與女性在婚姻、親職與維持自主性的兩難，是非常前衛的作品。
回到44年前的今天，民生報有一則秦漢、林青霞主演電影「情奔」的報紙宣傳資料。
「在水一方」、「海誓山盟」、「一顆紅豆」、「雁兒在林稍」、「金盞花」、「彩霞滿天」…，秦漢和林青霞主演的電影（以及現實人生的愛情分合）早已烙印七八O年代少男少女心中
深受父母寵愛的段宛露（林青霞 飾演）放學回家時，一群孩子在巷弄玩球，
她一時頑皮順腳把滾到腳尖前的球踢飛出去。
皮球，好死不死砸向路過的孟樵（秦祥林 飾演），
段宛露奔過去叫他小心，結果兩人撞在一起，
孟樵摔倒，剛站起來，一輛疾駛而來的汽車差點撞上他。
孟樵幫宛露撿起地面的書本，自
秦始皇統一天下，結束戰國時代，配合嶄新的大一統政治局面，秦始皇推行一連串的統一措施，把全國不同的標準劃一起來。
為了集權於中央，秦始皇廢除封建制度，中央政府實行以丞相為核心的三公九卿制度。秦始皇又把全國分為三十六個郡，郡置郡守，負責執行中央的政令，並統領若干個縣，縣置縣令，其下還設有一些民間基層組織
時至今日《阮玲玉》依然是部難以被超越的「新女性電影」，在我心中有著無法被撼動的地位，張曼玉疊合起鏡中阮玲玉的姿態，在與導演的訪談對話中理解玲玉每個時期的處境，從而臨摹出她不斷轉變的女性形象。一開始從濃妝細眉的風塵女子到撕不破桌布的小妾，她打破了觀眾的既定印象，化身成冰天雪地中死命保護孩子的母親，賺人
《滾滾紅塵》是一部台灣再也拍不出來的電影，也是一部保存了80年代末至90年代中國民初文化氛圍復興和懷鄉的電影註記。同時，在今日台灣身處的文化位置，得以將它的浪漫文藝皮切開，看見多元情慾的骨和肉，看見編劇三毛將自身與張愛玲的感情史揉入這部電影的方式。它屬於它上映的那個時代。
《中國大歷史》很像是一種「散文」，將上古夏商作一章，春秋戰國一章...直到最後民國建立，以三個中國的大帝國作為綜整處，其他的五代十國等等紛亂時期，則用以反面解釋。解釋的時候不從道德層面分析，這跟我們以往看歷史書籍，常常說哪個人貪贓枉法，哪一個人又清廉自持這種觀點截然不同。
