費里尼
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在「真實/虛構」的錯位裡產生張力，《影星傑凱利》是喬治克隆尼把自己這幾十年的銀幕形象，交給另一位導演解構，允許對方把那些熟悉的帥氣、幽默、瀟灑，拆開來看裡面的空洞與愧疚。對於這部電影，我更傾向於理解成一位明星(喬治克隆尼)，用他拍過的電影陪著許多觀眾度過的美好時光，其實也是在學習如何生活。
里米尼舊稱「Ariminum」，是羅馬人於西元前268年建城的。
由於里米尼是許多古羅馬大道的交會點，當年是帝國內重要的交通樞紐與貿易中繼站，也因此繁榮一時。現今的舊城區，依然能看見羅馬帝國遺留下的痕跡——道路仍是羅馬人最愛的棋盤式規劃，整座城市就像是一張保存千年的歷史地圖。
除了以古羅馬遺跡聞
此片於2022年榮獲金雞獎最佳劇本，編導一體的邵藝輝，企圖以一種大膽又細膩的方式，講述了一群上海的熟齡男女，追尋愛情與自我救贖的故事。
2/5愛情神話
男人剛拍好他最後的電影，正想回到鄉野。他知道這是生涯中又一部代表作，自己又捏造了一次青春。
這是《阿瑪柯德》（Amarcord），這是費里尼，意為「我記得」的敘事。
5/5阿瑪柯德
這是一本獻給電影院兒童的書。「那些社區劇院，向我揭示了電影之美，成為我珍貴的回憶。」「那些能帶我走向不同地方的導演，為我呈現獨特而難以忘懷的電影體驗。」
2020年初開始的COVID-19使得美商大片紛紛延期，也連帶讓電影院人潮一落千丈，疫情最嚴峻的四月甚至創下票房只有2019年同期十分之一的歷史新低。對於影癡們而言，除了平常觀賞院線片，「跑影展」也是生活中重要的行程......
關於費里尼的隨寫來到最後一篇，就我看來，《女人城》像是《八又二分之一》和《鬼迷茱麗葉》延續的系譜，而《揚帆》看似費里尼的一次破格之作，其後設機制和題材本身又可以四通八達地連結到導演的其他作品，做為這系列回顧的最後一部片也是適合。
雖然《生活的甜蜜》《八又二分之一》光采奪目，但七零年代的 《小丑》和《羅馬風情畫》在我心中佔了特別的位置。費里尼此時停止拍攝傳統的劇情片，七零年代前半的三部作品，按導演自己在自傳《虛構的筆記本》的說法，像是為了出清他內心對某些事物的概念和情感。
《八又二分之一》基本命題是延續《生活的甜蜜》類自傳式的自我剖析，一個和自己對話的過程。而另一個命題可能在於「電影是什麼？」的大哉問。這兩個問題其實可以是同一個，費里尼作為一個電影創作者，猜想在這個時候個人職涯和身處的時代都來到一個臨界點，於是開始追問他想要拍什麼
學者Peter Bondanella將《大路》《騙子》《卡比莉亞之夜》歸在一起成為「恩赦與救贖三部曲」，確實這三部片有著相互呼應的主題與形式結構，都有人性在殘忍現實中望向宗教般超越的希望，而且在轉型之作《生活的甜蜜》之前，也很容易將《卡比莉亞之夜》放在新寫實主義時期的尾端。
