超級大國民
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
在電影<超級大國民>中，許毅生因在白色恐怖時期加入了讀書會而被威權政府逮捕。在親眼看見好友陳政一逃走後，許毅生在嚴刑逼供之下說出了陳政一的名字。最終陳政一扛下了主謀而被判死刑，而這也成為了許毅生一輩子的痛楚和自責來源。在這樣的案例中，許毅生有做出錯誤的決定嗎? 我們又是否能夠宣稱許毅生具備道德責任呢
在「電影真的生活」放映計畫的第一場，《天馬茶房》（March of Happiness，1999）的電影放映之後，《釀電影》邀請《b.l!nk》總編輯李姿穎（Abby）共同對談，談論一道攸關我們的過去與未來的題目——成為什麼樣的臺灣人？
觀影後的心得分享，將Netflix電影《超級大國民》與《大濛》、《悲情城市》連結，探討電影中「時間牢籠」的概念，以及白色恐怖對個人造成的深刻影響。推薦給喜愛沉靜、詩意、長鏡頭美學的觀眾。
5/5超級大國民
本文藉由電影《大濛》與《超級大國民》，深入探討白色恐怖時期人們的迷惘、壓抑與對自由的追尋。作者透過對兩部電影的對比分析，闡述了歷史的陰霾如何影響個人命運與社會氛圍，並強調唯有理解過去，才能深刻珍惜當下的自由，並重新找回內心的平靜與力量。
5/5大濛
《星空下的黑潮島嶼》裡有一段戲被剪掉了，是柳朝琴帶著通知單到極樂殯儀館幫哥哥收屍的故事。當時做田調時，看到國防醫學院的「福馬林池」故事，非常的震撼，也想把這段故事加進《黑潮》裡，但礙於篇幅忍痛拿掉。而陳玉勳導演在《大濛》裡用更溫柔的角度處理這段不忍直視的悲傷，那種「被別人替你說出了某種遺憾」的感覺，
當我又來到草原與藍天交接的地方
頭頂著白雲
世界被排除到孤寂之外
像鍾理和寫的老樵夫
渴盼著死亡
多讀好文章可以學習思考方式
可以習慣寫出至少正常的遣詞造句
才好培養奇思異想創造詩境
設計每一首詩的形式
比方：拉起這片綠野營造高山
筆壞了心碎了現實崩塌了
才可以一塊
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《超級大國民》從 1950 年代橫跨至 1990 年代，以許桑為主要敘事者，跳切回憶和真實歷史畫面，表達許桑對時代的複雜情感。大量使用表情特寫及內心獨白，讓許桑側錄時代印象，城市的歷史疊層一一浮現，與記憶相對照的同時，也看盡許桑的內心。全片幾乎都以暗冷色調做詮釋，兩款海報也都是同樣色系的設計⋯⋯
談起轉型正義在臺灣的現況，楊翠老師認為，國人現在的處境是面對記憶的流失與制度性的遺忘，官方訴說以及教育體制的植入，該如何不受其影響，並努力抗爭遺忘，是個艱難的課題；戒嚴持續過三十八年，而近幾年轉型正義備受重視固然是喜訊，我們也不能過分指望其能迅速畫下一個完美的句點，畢竟，創傷有多久，我們就越..