錄像藝術
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延延聊電影的沙龍
2024/11/04
延延聊電影|他是永動振翅的蝴蝶:《白南準:月亮是最古早的電視》我們處在他所預見的未來|院線電影
2023年入選日舞影展的紀錄片作品《白南準:月亮是最古早的電視》,由韓裔美籍導演阿曼達金歷時五年的研究,完整收錄這位錄像藝術之父的大量作品,更邀請到《夢想之地》當紅韓裔美國演員史蒂芬連,作為本片的旁白口述他的文字紀錄,穿插著白南準徒弟、激浪派成員以及當代行動藝術家的訪談。白南準的一生不只是「韓式炒飯
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白南準
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佳映娛樂
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白南準月亮是最古早的電視
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藝術評論
2024/08/18
為什麼《關係人》是個失敗的展覽?
《關係人》除了策展理念之外都慘不忍睹。每件作品之間的編排異常混亂,遇到無法解決的問題就辦工作坊、實體活動來累積互動文件。展覽框架籠統,好不容易搜集了這麼多血淚經驗卻沒有善用,無法凸顯出個體間的差異,每個故事都被用來服務展覽、服務「關係人」的概念。
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關係人
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藝術
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當代藝術
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展覽
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地方 賊The thief of places
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這我超級同意,尤其不少空間雷同度真的太高,我一直以為我在鬼打牆。然後那棵樹,我也不太明白,我甚至連聲音都沒聽到,害我以為我按的方式錯誤。不過,平心而論,藝術有很多種形式,如果觀那幾位藝術家的作品,其實知道他們對藝術有不同的見解。這沒有好或錯,我認同書寫或回饋也可以成為藝術生產的過程(曾經策展時被案主逼一定要互動的我),但觀眾能夠從中得到什麼,是否真的能修復,或者理解。在當代這個人潮洶湧的場合,或許只能當成過眼雲煙
藝術評論
2024/08/12
AI是不是藝術?——以《Hello, Human》展覽為例
當生成式藝術及其展覽所耗費的材料被認定為非藝術後,面對「生成式創作是不是藝術?」的質問,或許,該給出否定的答案。可拋棄並無限次地再製的特性,令每次生成出的內容都是廢棄物,都不是藝術,卻也因此,在美術館內起到過往作品無法達到的成效——將藝術從美感中解放出來。
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Hello, Human
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藝術
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藝術評論
2024/06/26
《下次再一起出來玩》裡甜美的暢快
腦子彷彿清澄如水,滴滴答答流出,之後什麼也沒留下,有種甜美的暢快。 可與川端康成的浪漫不同的是,藝術家面臨的是現實的人生,所以在淚水奔流後無法迅速體會那「甜美的暢快」,藝術家的告別來得悠長,但我相信將這件作品組裝起來的過程中,那些思緒必定也滴滴答答地從藝術家心底流出,而最終,將得到那甜美的暢快。
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《在這工作,真幸福 How's your job?》
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藝術評論
2024/06/05
《未來的生命,未來的你》:技術導向的生命辯論
這裡不是技術或人工智能的展示會,此種粗暴地將不同技術處理自然和人類的作品並製的結果,使整個展場像大企業的產品發佈會,充斥新奇的機器人和虛擬影像,卻缺乏除形式和媒材外的深度。分明論述中提到要思考生命問題,但展覽中的作品,大多在意的都不是生命,而是技術的改良和創新。
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未來的生命,未來的你
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藝術家
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科技藝術
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2024/05/25
《戰鬥之城・終》的科幻奇蹟
小明對應到的或許是作中的「奇蹟」,表面上,第二部的標題指的是JJ企業經營經濟農場帶來的「經濟奇蹟」,可從結局推斷,這個「奇蹟」或許也指的是阿榮仍殘有最後的自我,認出志強的存在,並通過擁抱回憶起過往的溫暖,更變相從JJ企業手中解放台灣人民。
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戰鬥之城.終
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2024/01/08
百寶袋中的本質:《記憶》評析
我們在不知不覺間,淪為大數據的載體,卻未曾得到過這些數據,甚至在資料的刷洗下,我們誤會自己在思考。退化的腦袋成了乘載他人記憶的容器 — — 最終,我們和強尼一樣,面對海豚的邀請,竟說不出自己是誰,在千千萬萬的數據海中,找不到一份歸屬於自己的記憶。
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2023/12/01
反首爾的《首爾乍現—白鉉眞初心展》
白鉉真在台北的個展呈現了都市人心底的掙扎,以及對於周遭環境的敏銳觀察。此展中最主要的意象都相當單純:光、太陽、房間,這些簡要的概念囊括了都市中的凌亂和不堪。白鉉真以藝術家的身份,或說是任何一個生活在首爾的人的身份,將內心深處對於光芒的憧憬,轉化為藝術創作,試圖在誤闖這隱蔽房間的觀眾心底,留下痕跡。
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2023/07/08
阿比查邦(Apichatpong)《致布魯斯》(For Bruce)評析
《致布魯斯》在整個展覽中尤其是把焦點放在了自然的錯位,以及人與山林之間多變的動態,在水面平坦的搖晃中,攝影師(藝術家本人)隱匿了蹤跡,似乎等待著布魯斯、又或是任何一位觀眾,踏進這片迷濛的水波裡,隨閃爍的陽光,載浮載沉。
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2023/06/28
《數數——何采柔個展》中白盒子區域的模糊影像指涉
藝術家將文明社會中的「準則」消解了 — — 僅管眼前全都是影像,觀看卻變成最無關緊要的事,傳遞出的資訊僅是極少量,符號都似曾相識,每個線條都能代表任何一個事物,卻也什麼都不是。在這曖昧的現實中,藝術家在商業大樓林立的土地中抽離了社會,砌出一座反除魅的碉堡。
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