餘燼
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這部記錄巴西獨裁暴政的<我依然在此>，獲得第97屆奧斯卡最佳國際影片的殊榮僅能算是一種錦上添花，它除了已成為巴西影史上票房前15高的國產影片，更重要的意義是這部片普遍贏得當地觀眾的共鳴。導演華特·薩勒斯在受訪時談到：觀眾也成為這部電影的共同創作者；當權者正在抹除記憶的同時，電影創造記憶，這正是一種抵
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三月最期待院線新片
2024年底，鍾孟宏導演的第七部劇情長片《餘燼》燒得好烈，老實說，我並沒有覺得像一些評論說的那樣糟。照理說，對《陽光普照》不甚滿意的我，應該會在缺點顯而易見的《餘燼》，得到一樣的結論，但很奇妙地，並沒有。至於是什麼原因呢，恐怕我得需要一些時間才能想得透徹。
首先，我一直是鍾孟宏導演的鐵粉，一直follow他的作品，包含《第四張畫》、《一路順風》、《陽光普照》、與《瀑布》等片。
而我除了看完《餘燼》外，也看過不少正面和負面的評論，以及聽過劇組人員的解說與行銷。
而以下是我對本片的評價。
本片算是很精彩的懸疑推理片，就跟《名偵探柯南》、《金田一少
選擇性忽視缺陷的前提，致使一切不合理皆能尋求幾句近似詭辯的開脫之詞，因此雖與主流負面意見相去甚遠，初閱卻仍不改「雖然如何但是如何」的正向回饋，然而，進入院線後的訪談與映後，作者針對提問現身說法，卻於透顯無關乎專有名詞的「平庸之惡」，而是編導功力是如何「平庸」，以致於無法去意識自身正遂行怎樣的「惡」。
1/5餘燼
發文者
2025/01/25補充，電影中巴黎先生提及的電玩收賄案之相關記者，於當事人周人蔘過世後回顧全案之精彩好文：
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此外，文中提及兩次陳水扁任市長為警方涉案人士的背書，不知會否對競選連任失利的結果有正相關，因此，巴黎先生對整個體制的不滿，似乎也就得與對國家體制不滿的莫子凡相呼應，兩人實際上不滿的都是扁政府。
2023年的電影，是1923年日本關東大地震之後，關東千葉縣福田村一個令人難受的故事，事件有民族主義、軍國主義思想的毒害，也可以用來思考台灣社會甚至是中國的社會狀態，我很推薦電影引發的反思，但我也相信沒有人會希望看到這樣令人難受的事蹟。起初我以為故事是描寫地震的餘波，結果發現天災只是火星...
4/5福田村事件
這裡一向不太批評國片，因為一方面個人也算是個相關從業人員深知這行不容易；再者，在301條款後，台灣電影只能撿好萊塢吃剩的。但《餘燼》根本就是平庸的邪惡之在台代表作，實在讓人忍不住說上兩句。
《默視錄》我蠻喜歡的，《神鬼戰士II》則讓我很感謝的感覺，想不到年底前還能有這種大刺激。
4/5神鬼戰士2
最近發現，越來越多人對「影評」的功能與價值產生了分歧。有些人認為，身為專業影評人應該專注於技術、架構、風格與類型的分析，並將評論從意識形態中抽離，以彰顯專業性與精英品味。然而，若真如此，美國影評大師羅傑·埃伯特（Roger Ebert）、法國電影理論巨擘安德烈·巴贊（André Bazin），甚
