黑箱日記
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這部記錄巴西獨裁暴政的<我依然在此>，獲得第97屆奧斯卡最佳國際影片的殊榮僅能算是一種錦上添花，它除了已成為巴西影史上票房前15高的國產影片，更重要的意義是這部片普遍贏得當地觀眾的共鳴。導演華特·薩勒斯在受訪時談到：觀眾也成為這部電影的共同創作者；當權者正在抹除記憶的同時，電影創造記憶，這正是一種抵
《人選之人 – 造浪者》有個橋段，是公正黨發言人翁文方（謝盈萱 飾）得知黨工張亞靜（王淨 飾）遭受威脅散播私密照，翁文方提醒張亞靜接受專訪時務必聚焦在事實，不要流露過多情感，以免給輿論解讀空間，因為群眾要的是「完美受害者」。
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「如果我以受害者面對自己，我會崩潰。」開場沒多久，她這樣說道，也說明她選擇露面是為了改變大眾對性侵受害者悲慘、無助的刻版印象，的確在電影前半，她展現出主動、果斷、理性的記者特質，但勇氣和堅定並不是理所當然的，隨著時間過去、出現更多阻礙，鏡頭前面的她反而像是刻意鎮定，一如當懷疑自己可能被監聽、聽著夥伴
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農曆新年還有最後兩天假期，你看電影了嗎？
記得小時候去親戚家拜年，麻將桌和電視機是一定要開的，那還是百事達當道的年代，從傳統錄影帶到DVD，晚餐前少不了要播上兩部片（當時也沒在管分級，大人看什麼我就看什麼）。彼時，看電影好像是件流行事。現在看電影方便多了，但愛看電影的人還多嗎？
那天，因婦科疾病緊急送往急診室的我，出院後馬上觀看了《黑箱日記》，心中湧現無法言喻的複雜情緒。我將自身的脆弱投射到電影之中，驀然發現自己的感受竟與伊藤詩織產生了某種深層的共鳴。亞洲女性對於自己的身體，似乎習慣將聲音壓縮到微不可聞，任憑他人的評價輕易蓋過我們的想法。而我們的身體，無論外在或內在，都如此
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今年觀影量為223部，以台灣映期與串流、國際放映為基準，挑選出以上作品。
這是我看完感觸最深，幾近失語的一句：「每個人的心中都有一頭猛獸，但我的那頭沒能殺死我。」
全片我多次深呼吸，因有相同感觸數度淚流不止。
看完後，我問另一半看時是否有想起我，他說當然，但哭個屁。
是啊，沒做錯事哭個屁，但是我和詩織常常就是那樣崩潰、無法承受的哭。
希望詩織能成功達到目標，回到自己的家。
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本部紀錄片的歷史意義同樣非凡，我認為世界的性別意識與智慧因為記者伊藤詩織的努力而跨出一大步，是非常厲害的電影。
上映前我對書有所耳聞，作者/主角是本片導演伊藤詩織，曾任日本新聞台TBS的記者，故事是她在2015年被同台前輩山口敬之性侵後，挺身對抗來自社會與心理的壓力，對性侵議題進行探討的故事。
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2025/01/03語言的影響
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映後《黑箱日記》的伊藤詩織導演分享了自己如何面對過去的創傷，以及與家人之間的溝通挑戰。文章探討了文化背景對於情感表達的影響，並提供對於遭遇司法暴力的人的建議。導演強調無論選擇如何，持續相信自己與尋找支持的重要性，並呼籲社會對權利不平等與暴力問題保持關注。
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