沒有精液作為證據就無法定罪，也許是父權社會建立的司法體制最諷刺的地方。作為一樁性侵害事件的受害者，在代表國家司法單位介入的刑法領域還是需要男性的身體衍生（體液）作為啟動的鑰匙，這不是在向大眾宣告本國就是一個父權社會嗎？
給我精液，其餘免談。
整個司法檢調單位除了這句話之外，一切的過程就仿佛一個黑不見底的黑箱（black box)。
伊藤詩織作為受害者一開始也是向國家司法途徑尋求協助，結果整個司法檢調單位包括檢察官都因為日本社會集體文化下的牽連關係而選擇自我噤聲，漠視。所以身為受害者的她只好將自身透明化，以自己作為發聲管道，對伊藤詩織來說也是梳理自己創傷的開始，將自己受害者的身分他者（others)化，以一個記者的身分去調查自己的受害經過。
影片中的多種影像素材的運用，手機的自拍錄影、秘密進行的錄音、朋友的攝影機紀錄以及生活中殘餘的未受污染的片刻（那些街道、房間靜謐碎片化的光影流動），都是伊藤詩織把自己作為行動主體，將自身的私密曝光，以「日記」的方式去揭露日本社會的司法國家官僚體制對於性侵害、女性的黑箱、不對等權力關係。
當伊藤詩織作為受害者，只能選擇以私密（日記）的方式打開自己，去對抗日本社會，也是告知觀眾，作為一個性侵害的受害者揭露自己、向社會公眾發聲是某種與過去的自己決裂的可能。這也讓大眾看到，從美國好萊塢發起的Me too運動在表面上聲勢浩大的群體認同之下，先是一個個脆弱的自我道別。
影片的開頭也是結尾，在伊藤詩織向觀眾和社會宣告揭露的自拍影片之後，畫面迎來的是一條漫長的黑色隧道，燈光微弱的閃爍其中，就像是預告著觀眾即將陪著伊藤詩織走入一段長達八年的漫漫長夜，看著她從25歲的一直到33歲，看著她如何對抗黑暗，最後伴隨著2022年安倍晉三做為一個國家領袖被槍殺的事件告終。電影的結尾我們又再次進入了隧道，只是這次已經是不同的伊藤詩織，觀眾見證了她作為一個受害者如何走過這些暗夜和痛苦，消化自己的創傷，照亮整個國家和社會的黑箱，轉化了世人對性侵事件受害者的主體位置。
