史丹利庫柏力克
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能夠為傳奇導演—史丹利·庫柏力克（Stanley Kubrick）的電影配樂絕對是夢寐以求的機會，光想像自己的音樂與庫柏力克的視覺影像互相搭配就令人難以抗拒，當然，除非你是 Pink Floyd。
創造了經典代名詞「蘿莉塔」的小說改編電影，
講述一段有戀童癖的男子與一個少女的關係，
或許這樣的議題會引發思考人際關係的未來。
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這可能是諾蘭迄今最好懂也最難懂的作品。不是玩文字遊戲，好懂，在於這個故事不像多數諾蘭作品屬於燒腦原創，而是取材已知的歷史事件、真實人物為主軸，看片前後各種資料解析都足以補完脈絡；至於難懂，也並非艱澀的科學理論對一般觀眾多麼不友善─可能對諾蘭來說時常接收「看不懂」的反饋真沒那麼重要，不論他的作品大量取
《奧本海默》片尾的「連鎖反應」給予觀眾想像空間。相較於此，《奇愛博士》是在描繪這種連鎖反應，以及人們如何「愛上」這種連鎖反應。相較於庫柏力克的其他電影，《奇愛博士》風格幽默，敘事簡明，卻不減損其所欲傳達的意義，在影史上獲得了相當高的評價。這篇文章將闡述這部電影中的連鎖反應，並帶入一點精神分析的觀點。
重溫敘境與動機的個別意義是必要的，但要把握問題梗概，可先試問：基於影像與主觀視覺經驗間的諸多重疊，一台攝影機可能代言故事中的誰，又或者不代言任何故事人物？由此也有別的衍伸疑惑，例如追蹤鏡頭是誰在追誰（who’s following who）？或者，鏡頭是否充任了敘境內部（diegetic）的觀點？
名導庫柏力克留給世人的最後一部作品，充滿著謎團的色彩和模糊掉現實和夢境的界線至今仍使影迷津津樂道，本片和現實中的諸多「巧合」（上流社會的邪教組織、庫柏力克的辭世、湯姆克魯斯和妮可基嫚的離婚）也更額外增添了幾分神秘感。
電影開頭，一群美國士兵進入陸戰隊受訓，入伍第一件事便是被剝奪姓名，換取而來的是受辱的印記。在屈辱面前，人人平等，而在平等面前，也就不允許有任何人跟其他人不一樣。
安東尼·伯吉斯(Anthony Burgess)於1962年寫出了《發條橘子》這本反烏托邦的近未來小說。史丹利·庫柏力克(Stanley Kubrick)則於九年後將其改編為一部極具爭議的電影並上映，還間接引起了數起性犯罪事件，就連這部作品的發源地英國都將其打入禁片名單，封印數十年之久......
終於來到挑戰七天日更的最終日！今天就來談談，特地起一大早跑去看的電影：《2001：太空漫遊》。回到「周日經典電影院」的感覺真不錯。因為疫情等等的關係，好久沒跑誠品了。身為庫柏力克迷，特地跑去看當年錯過限定場的《2001：太空漫遊》，算是圓了夢。
