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天才的陰暗面│奧本海默 Oppenheimer (2023)

更新於 發佈於 閱讀時間約 7 分鐘

這可能是諾蘭迄今最好懂也最難懂的作品。不是玩文字遊戲,好懂,在於這個故事不像多數諾蘭作品屬於燒腦原創,而是取材已知的歷史事件、真實人物為主軸,看片前後各種資料解析都足以補完脈絡;至於難懂,也並非艱澀的科學理論對一般觀眾多麼不友善─可能對諾蘭來說時常接收「看不懂」的反饋真沒那麼重要,不論他的作品大量取經哪些學理都只是主題必要的一種依托,不論使用怎樣的敘事手法同樣是在不斷重複、加強主題的某種作者式標籤─所指的「難懂」,卻是為什麼諾蘭要選擇這樣一個主題人物,又為什麼電影會長成這樣的<奧本海默>?有著所有諾蘭的元素,但這麼毀滅性的壯闊竟被收束成一部在氣質上如此靜謐的電影?又是為什麼呢?

Oppenheimer, 2023

Oppenheimer, 2023

有評論如是說:「<奧本海默>是集諾蘭大成的一部電影」,但這不能被解釋為「這是諾蘭最好的一部作品」,更精確的理解是,必須走過以往作品中的種種思索才能誕生出這樣一部片。在<全面啟動>以記憶談愛情或說是愧咎、<星際效應>從宇宙的宏大來談親情、<天能>用逆轉時間來看集體的命運,他的角色都在面對一個比自身還要巨大的困境,甚至是末日級別的毀滅,因著性格、情感上的「缺陷」─而這也是最能令觀眾產生共鳴之處─使得他們螳臂擋車般明知不可為而為之地試圖「逆行物理」,格外有種悲劇、宿命的情調,直至本片,則想回過頭來看所有末日論的「濫觴」:人的自毀性格,是否在整個人類歷史中有跡可尋,而核彈的誕生或能被視為一個明確的標的。

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少年東尼瀧谷說:「我不覺得自己特別寂寞」,那不是出於逞強,而是他還沒遇到寂寞本身。 開場,他在路邊堆砌砂土,維妙維肖地建造出一艘細節精巧的船隻。作為全片的第一個象徵,點出角色如何誕生於主題;這艘砂雕船只是仿擬之物,再怎麼形似本質卻是鬆散的,當然,沒有人天真到以為它真能下水,但遠離海洋的設定也說明
那樣的不確定性,需要被座落在一個明確的位置才能更好地被感知,於是觀眾有了一個舞台之上的小行星城,一個架空的時空,在這片無垠的荒漠中,看不見盡頭、看不到來處,其中的座標物不只代表尚有人煙,更是因為人必須透過物件來定位自身的存在和處境。一如開場,Augie打電話給岳父,對方劈頭問...
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什麼時候心臟有了小小的破洞、隨著呼吸漸漸裂開了一道口子?從有了第一句不知該如何對親愛之人說出口的話語,之後卡在喉頭的字句便逐漸餵大這道裂縫,並隨著未明症狀的嗝吐出殘缺不全的謊言;「我怎麼了?」恐怕小五的麥野湊還組織不出這樣的句子,在他世界逐漸成形的過程裡,他連如何將「我」這個字安放在這不斷膨脹的宇宙
「我不是新聞迷、不是記者、不是倡議者、不是教育者,我不是想要啟發誰也沒有政治意圖,硬要說的話,我喜歡去一個地方、心裡懷抱一個想法,結果發現自己根本就錯了。」他是個用否定自己來成全世界樣貌的人,渴望去承認或是感恩世界不如自己想的極壞,看似憤世嫉俗的他或許更怕的是自己想像的太好而被世界、被無意義無來由
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本篇參與的主題活動
對我來說這部片對我最深的影響除專業影評提到的之外,更是奧本海默內心的糾結,身為原子彈之父的名聲太重,重到不可承受,歷史上留名的人從來不會是一帆風順,反而是因為他們身負許多糾結,並且因此做成了很多決定,當弱點可以一覽無遺時,人們更會傾向去接受他們的成就。
在台灣,【芭比】是7/20上映,【奧本海默】是7/21日上映,但是在美國,這兩部片是同一天,也就是7/21上映。因為很久沒有兩部大片廠的重點電影一起聯映,網路上也出現了一個叫作「芭比海默 (Barbenheimer)」的新詞,產生了許多迷因梗圖。
《奧本海默》是根據2006年卡伊柏德(Kai Bird)和馬丁J.舒爾文(Martin J. Sherwin)所著作的傳記小說改編;這本書獲得普立茲獎,主要是馬丁J.舒爾文花費25年時間收集奧本海默的相關史料,以及訪談素材所匯集而成的著作。
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