影評/《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),1999
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名導庫柏力克留給世人的最後一部作品，充滿著謎團的色彩和模糊掉現實和夢境的界線至今仍使影迷津津樂道，本片和現實中的諸多「巧合」（上流社會的邪教組織、庫柏力克的辭世、湯姆克魯斯和妮可基嫚的離婚）也更額外增添了幾分神秘感，初看《大開眼戒》似乎覺得它有些晦澀，但仔細回想認為命題其實還是頗為單純的從「婚姻」出發。
克里斯多夫諾蘭的《全面啟動》亦是從婚姻和夢境為出發點，但《大開眼戒》更加向前者靠攏，「邪教」的存在是對人性的考驗、邪教的犧牲奉獻是否為真是對內心的一場拷問，那場儀式是否改寫了一切，抑或是被過度解讀，庫柏力克從未給出一個真正合理的解釋，《大開眼戒》自始至終都是以Tom Cruise飾演的Harford以視角切入這一切，妻子的夢境的連結性產生的猜忌，在背叛婚姻的界線徘徊，卻也一次次踩在兩者的臨界點。
當人眼見和耳聞的異狀都有個合理解釋時，這樣的現實是否仍是合理存在的？《大開眼戒》便以婚姻失和的方向藉此切入，所謂邪教只是一種包裝，面貌被包裝過後所凸顯那真實的人性渴望在這場儀式中展露無遺，也側面呈現一種對現實的疏離感，而湯姆克魯斯的表演也確實呈現了生活的疲倦感和渴望脫離的迷茫，《大開眼戒》在給予了觀看者許多謎團的同時也試圖解釋它。
在目前所看的庫柏力克中，《大開眼戒》在相對平易近人的同時卻又有股疏離觀眾的企圖，庫柏力克不再打造視覺奇觀，和《金甲部隊》和《鬼店》的直白手法不同，庫柏力克在《大開眼戒》勾勒出人性的道德界線和慾望核心，但它們同樣直指的都是體制內的失序和墮落，儘管結局回歸了和解，但最終是否會真的是「正常」的樣貌嗎？
克里斯多夫諾蘭的《全面啟動》亦是從婚姻和夢境為出發點，但《大開眼戒》更加向前者靠攏，「邪教」的存在是對人性的考驗、邪教的犧牲奉獻是否為真是對內心的一場拷問，那場儀式是否改寫了一切，抑或是被過度解讀，庫柏力克從未給出一個真正合理的解釋，《大開眼戒》自始至終都是以Tom Cruise飾演的Harford以視角切入這一切，妻子的夢境的連結性產生的猜忌，在背叛婚姻的界線徘徊，卻也一次次踩在兩者的臨界點。
當人眼見和耳聞的異狀都有個合理解釋時，這樣的現實是否仍是合理存在的？《大開眼戒》便以婚姻失和的方向藉此切入，所謂邪教只是一種包裝，面貌被包裝過後所凸顯那真實的人性渴望在這場儀式中展露無遺，也側面呈現一種對現實的疏離感，而湯姆克魯斯的表演也確實呈現了生活的疲倦感和渴望脫離的迷茫，《大開眼戒》在給予了觀看者許多謎團的同時也試圖解釋它。
在目前所看的庫柏力克中，《大開眼戒》在相對平易近人的同時卻又有股疏離觀眾的企圖，庫柏力克不再打造視覺奇觀，和《金甲部隊》和《鬼店》的直白手法不同，庫柏力克在《大開眼戒》勾勒出人性的道德界線和慾望核心，但它們同樣直指的都是體制內的失序和墮落，儘管結局回歸了和解，但最終是否會真的是「正常」的樣貌嗎？
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
《The Truman Show楚門的世界》是由彼得威爾執導，於1998年上映的美國科幻電影。由金凱瑞、蘿拉琳妮及艾德哈里斯等主演。本片的劇情在當時尚未進入21世紀的世界是相當令人震撼的內容，描述男主角懷疑自己的生活被人監視，開始進行調查，進而發現真相比想像中更為可怕。
《全面啟動》是一部由克里斯多福諾蘭自編自導的科幻動作片，故事圍繞著一個專業的夢境入侵團隊，主要的工作是透過植入人們的夢境中來竊取機密，由李奧納多狄卡皮歐飾演主角唐姆柯布。本片提名了8項奧斯卡，並且獲得4個技術獎項。
每一個主要角色的英文名字首字母，可以拼出夢境(Dreams)這個字。
電影裡許多
藉由一段天主教徒受迫害的歷史，
探討宗教信仰的意義與價值，
電影雖然長卻意義深遠。
https://dyonepodcast.soci.vip/
電視機裡來回切換著「塔可夫斯基電影」與「色情影片」，看似荒唐的兩種結合卻是《遠方》男主角馬穆的人生寫照，前者是他來到伊斯坦堡前懷抱的夢想，要像電影大師一樣拍攝，但離婚後獨居的他已失去這份熱情，呼應了「攝影和女人」這道二選一的習題，他選擇了後者，因而召妓來到家中，還趁著表弟尤恕回到房間，把藏好的色情錄
《夢行者保羅》從高概念出發，探討明星身處流行文化的大起大落，卻仍不忘回到人性底層的慾望，重新理解媒體的本質不是邪惡，而是使用媒體的方式，讓我們迷失自己原本的渴望。如果哪天初嘗爆紅滋味，面對眾人眼光的犀利時，我想，保持清醒、清楚自己是誰，才不會莫名變成他人口中的噩夢吧？
重新審視影史經典《驚魂記》（1960），筆者再次為希區考克精心雕琢的驚悚世界感到目眩神搖，也感嘆那橫亙於光影長河中，最為原始的影像魔力。煙霧瀰漫的偏僻汽車旅館，佇立山坡頂端的古老陰森宅邸，捲款後的畏罪潛逃，死狀淒慘的謀殺案，荒棄的淤泥下堆積著逃亡者的恐懼與不安，以及藏於伊底帕斯內心最污穢的祕密。
當初會想讀這本<後窗與另幾宗謀殺>的原因
是因為很小的時候看過“鳥大師“(誤)希區考克拍的“後窗“
雖然大部分畫面隨著時間在記憶中被推到底層
以至於有點淡化
但對於電影中那種都市街道後巷間錯綜的生活樣貌
大都市匿名性帶來的在物理尺度上親密與精神上疏離的對比
都讓這部電影帶著一種很有意思的味道
開始是丈夫托馬斯引發的爭議，他臨危脫逃忘記家人，雖然虛驚一場，但卻引發妻子艾巴對婚姻關係的不安與焦慮；艾巴認為托馬斯應該像她一樣在大難當前會先顧全子女，然而丈夫卻懦弱逃離且不承認事實；艾巴窮究一切手段要求托馬斯必須要坦誠面對自己犯下的錯誤。而托馬斯只希望妻子能忘記這段醜事不再提起，讓他保有父親的尊嚴
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