武俠故事
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武俠故事
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《武俠故事》第二五〇期
還是得說回《寶劍金釵》──我想,二十世紀前期那些閱讀王度廬的讀者,很可能與二十一世紀看戀綜的觀眾,在心情上是很雷同的,看著人物飽受情愛的折磨,與之共鳴,或想起了自己的情事、千瘡百孔的心,或帶著某種憧憬,想著日後遇見愛情的種種。
《武俠故事》
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沈默
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武俠
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武俠故事
至少司馬翎有自覺試圖用更龐大的事物去定義武俠
推薦閱讀:〈武俠故事第十六期〉
木天心
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《書海隨記》
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武俠
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司馬翎
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武俠故事
《武俠故事》第二四九期
電影的出發點本就是混搭,而後逐漸確認自身敘事的藝術型態。唯各類型敘事之發展,不免也承擔著固定印象與自我封印,導致滯礙難前。這個時候,不倫不類或可能是突破框架、模組的最佳作法。
《武俠故事》
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沈默
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武俠故事
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武俠瘋
《武俠故事》第二四八期
居民沉默片刻,桃鼠說:「神,你為我們作太多了,留下來,讓我庇護你。」 桃牛說:「神,你沒了神力,不能當神了……和我們一起當人吧!」
《武俠故事》
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武俠故事
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武俠小說
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月暈
《武俠故事》第二四七期
自然了,韓祺疇不是陳冠中,他關注的並非現實及歷史的迴圈反覆、群體與人性的必然等,他在乎的是另外一件事:在中國古代學術思想體系的九流十家裡,敬陪末座的小說家,如何成為新時代和新文明的重啟關鍵!
《武俠故事》
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沈默
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武俠
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目擊武俠
寫有情皆苦,沒有人能超越王度廬
〈《武俠故事》第五期〉提到: 「我總覺得《天龍八部》如果以金庸自己說的是一部寫有情皆苦的小說,是不成功的。但我偶爾會想,如果真的當初照金庸原先構想寫,會變成什麼樣子。」 我非常同意這一段,金庸有說過他成名後還是喜歡看還珠樓主、白羽的作品,但不喜歡王度廬小說。 可是寫「有情皆苦」,有誰能超越王度廬呢?
木天心
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王度廬
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武俠
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金庸
《武俠故事》第二四六期
林靖傑看到了胡金銓的失敗,但我目睹了以失敗做為人生美學的可能,我總覺得胡金銓不止是一個電影人,更是一個孤獨的書寫者,只是他用電影在寫作。而這樣的前行者,總是帶給我力量。
《武俠故事》
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沈默
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武俠
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武俠故事
《武俠故事》第二四五期
文學創作也讓我明白到失敗學的重要性。我想,放棄並不適宜於己身的某些觀念、社會法則,是必須的,那不是怯懦,反而是勇氣。比如許多人掛在嘴邊的功成名就、有房有車,很顯然就不是適用於我的標準。有勇氣放棄跟因為沒有勇氣所以放棄是不一樣的。
《武俠故事》
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沈默
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超能水滸
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武松傳
《武俠故事》第二四四期
《超武傳》的核心,對沈默來說,是人的可能性,是人如何可能擺脫鬼魂一樣的往日創傷,重新成為自己。「我想要傳遞一種信念,如果我們都能夠真切地凝視內心,就會發現沒有人是真正的怪物。」
《武俠故事》
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林夢媧
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沈默
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超能水滸
《武俠故事》第二四三期
文字作為一種風格、形式,是會過時的,從二十一世紀看古龍武俠的文字,亦有此感,如今讀來總覺得他囉哩吧唆的寫法,教人煩厭;但文字作為一種傳遞內在精神的事物,卻幾乎是永恆的,古龍對人性的看法,某些段落仍是散發溫暖光芒。
《武俠故事》
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沈默
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武俠小說
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書評
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