溥儀
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本集許惠菁律師將介紹國寶《江南春》的流轉歷程。從溥儀筆下「上下交相賊」的紫禁城掠奪現場，兼看臺灣故宮《龍藏經》數位檔案遭竊案。而當戰火燃起，烏克蘭與臺灣如何保護千年文物？故宮老員工又是如何靠「神級包裝術」讓國寶摔不破？穿梭歷史，看各國如何爭論「國寶該歸誰」，拆解文物歸還背後那道法律與倫理門檻。
本文透過一個虛構的冬夜漫遊，讓末代皇帝溥儀帶領讀者「行走」在偽滿時期的長春，藉由他對關鍵歷史建築（如神武殿、關東軍司令部、中央銀行、國務院等）的解讀與批判，深刻揭示了偽滿政權的虛偽、權力的空洞，以及溥儀作為傀儡皇帝的掙扎與悲哀。文章將歷史敘事與建築意象結合，營造出強烈的時代氛圍與人物的孤獨感。
看到末代皇帝溥儀買票進入故宮，並指出北京故宮掛錯相片的新聞，第一時間腦袋跳出一句話「考古只能無限接近事實真相，而永遠不可能完全呈現事實真相」。
《流離的王妃》透過女主角嵯峨浩的視角，探討了她在滿州國動盪時期的生活與感受。書中深入描述了她的家庭故事、與溥傑的婚姻，以及她在動亂中身為母親的堅持與忍耐。透過對歷史與個人的交織，本書提供了一種獨特的歷史反思，挑戰著對於侵略與和平的思考。這本書不僅是文學作品，更是一段被忽視的歷史的珍貴資料。
淑妃文繡在雨中出走，並且拒絕了隨從給的傘，從今以後，她寧願淋雨，也不再想要溥儀與舊皇室給她撐的傘；離開溥儀後，她自力更生，晚年與再婚的夫婿雖過著清貧的生活，然而，主動決定自己的人生，或是被動的接受命運的安排，面對的都是未知，文繡在那個保守的時代下，勇敢承擔風險，為自己做出選擇，也算是求仁得仁了。
雖然小溥儀看似是萬人之上的皇帝，實際上只是一個被關在深宮大院裡，生活的一舉一動都由不得自己的籠中鳥而已。
溥儀在先後在1934與1936年，兩度成為美國時代雜誌的封面人物。在外媒的眼中，曾經三度即位為帝的溥儀，不但是當時各方勢力用以競逐權力與遂行侵略的有用工具，也在二戰一觸即發之際，被認為是解決遠東危機的關鍵人物。
假如要給這部電影一個標題，那木偶人生可能是最好的註解。一個人的人生當了三次皇帝，卻都無法掌控。他永遠都是別人眼中的棋子，我想不到還有誰比他的人生更加的悲哀。
終究是文化、地域的差異，也必然是因為選取了過長的歷史跨度，以致於只能流於敘事，而無法靠近那最龐大、令人震撼的殘酷─那還並不在於從極權的帝王淪落成被批鬥的階下囚，而是就連帝王都無能為力的命運，在那樣的大時代裡牆外的人民或是如今對於生存毫無特權的你我又該如何面對世事的無情？
經典為何為經典，就是因為它有抵抗時代變遷的恆久性，在當時立下里程碑，打破語言、打破種族，並經得起各個時代不同眼光的檢視，流傳千古。而今天我們要回顧的作品是橫掃奧斯卡的《末代皇帝》。
