父權
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作為粉絲引頸期盼的影像化作品，2003年首演的Wicked 所探討的議題仍舊深刻而重要。大體上本文相信電影單憑主題跟演員就能吸引很多觀眾，但同時也看到了父權遺毒以好萊塢老梗的方式跑到了電影裡。其惡俗之甚，不吐不快。
嘿親愛的：
每年今日都要寫一些什麼給你，今年有些意外，並沒有像往年愈接近這日，身心靈打擊愈多。這次算是可以平靜的心寫些什麼。
四月你開啟了跨平台計畫，將原本只在私夏連載Ｐ站經營，延伸出去。經歷半年，似乎有些斬獲。你已然成為一個小小的出版單位，是一個人的單位／組織／出版了，而Patreon
在人類社會中，性別歧視是一種深植於文化、制度和法律中的結構性暴力。女性，無論生理或心理性別，皆受制於父權體制的壓迫。這種暴力不僅限於個人偏見，更體現在整個社會對女性自由與權利的系統性剝奪。女性主義正是為了挑戰這種不公，呼籲平等和尊嚴。
作者上野千鶴子的推測不無道理，尤其用在日本應該可以有很多共鳴。但從現象到推論，中間的機制不明，那就很難用來理解日本以外的社會。最終只怕淪為一種「圈內人的趣味」以及「一知半解的人的武器」。
補充：性教育被當作禁忌話題也可以用厭女的角度切入。因為異性之間的關係被扁平化成男對女的支配關係，性、性器則是男性達成支配關係的工具，性教育相關的話題就限縮成「(為男性)生殖」、「(男性)愉悅」兩者，也就是「母愛」、「娼妓」兩種形象。偏離這兩者的話題，不論是生涯選擇、人體構造的理解、衛生護理、個人慾望，都變得難以想像。換句話說，直接涉及性器的話題在厭女症的想像中必然是娼妓的那種色情，從而就是骯髒的、低價值的、不應該談論。
具體例子像是性教育中直接出現性器的圖片會被特定團體攻擊，縱使其他人體器官都可以直接有圖片；女性談論性會被貼上「蕩婦」之類的標籤，男性則只能在支配關係的基礎上談論性；還有藝術作品中出現女性裸體都會被聯想成「不雅的」，進而蓋過其他文本分析的可能。
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本文探討了兩部熱門劇集《關於我和鬼變成家人的那件事》及《正港分局》之間的劇情連貫性和角色發展。對比了吳明翰在兩部劇中的表現，以及劇中所反映的性別對立和犯罪推理邏輯的問題，分析了女性角色的刻板印象和男性角色的塑造，並呼籲對劇本的深度和合理性做出反思。
我是沒有把這戲當正劇看，或許正因不合邏輯的地方太多，或是說過於荒謬，反倒是挺吸引我的，因為我把它看完了。我是先看完「正港分局」，再找電影來看的。
西方歷史中，女性社會地位經歷不同的發展階段。過去女性地位大都屈居於男人之下，但若回溯到更古老的年代，其實女性享有相當的社會地位。在父權社會中，女性爭取權利步步艱辛，常常前進一步，倒退兩步，極少男性願意與女性分享權力，但在母系社會，據許多研究，兩性間的關係較平等；女性雖受尊崇，但男性地位並未受到貶低。
男主角自顧自相信自己對對方的感受是愛，從來沒有考慮過對方的意願就改變她原來的生活軌跡。他自己是因為在地球上沒有前途才想要「逃到」殖民地，但對方是一個在地球上過著自己生活的、想要去擴展經驗的人。毫無來由地被拖進只有這一綁架犯的世界裡，而這是男主角口中的愛，是那些喜愛這部電影的人口中的浪漫。
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美子身上表現出某種「理想的突兀感」，她的笑聲、她的天真，活脫脫像個66歲的少女，這種精神性也表現在她格格不入的穿搭─即使並不闊綽也總是用心打扮，在課堂上她分享之所以喜歡穿搭的原因：小時候代替生病母親照顧自己的姊姊，總是喚她過來給她穿上好看的衣服，儘管年紀小卻明白姊姊對自己的愛，這是童年的她對美善..
很喜歡這部電影❤️