父權社會
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看完印度電影《偉大的印度廚房》（The Great Indian Kitchen），我經歷了一場前所未有的情緒崩潰。這部電影有 80% 的鏡頭都聚焦在廚房與家務，沒有灑狗血的家暴，卻用最日常、最重複的洗碗、挑菜、清剩飯鏡頭，拍出了女性在父權結構下的卑微與絕望。
2022 年 7 月，美國作家與記者諾拉·文森特（Norah Vincent）在瑞士一家診所選擇以安樂死的方式結束了自己的生命，享年 53 歲。這則消息直到同年 8 月才被媒體證實，隨即引發了網路上對其生前最著名的社會實驗：「化身為男」的再次熱議。
本文探討了漫畫《進不去》，講述一位女性在遭遇無法進行插入式性行為後，經歷了尋醫、內省、挖掘創傷、探索歡愉的過程，並最終與自身達成和解的故事。文章質疑了社會預設的單一異性戀性腳本，探討了女性在性愛中面臨的壓力和愧疚感，並強調溝通和找回生活愉悅的重要性，提醒愉悅比單純的慾望更為重要。
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5/5進不去
女孩說自已被父母不公平地對待時，三姑六婆，都會過來對她們「曉以大義」。去替自已討公道，只會得到更多的教訓。所以，她們不再幻想，能得到什麼公道。當她們聽到別的女孩被不公平地對待時，她們會不懂，這有什麼? 當我說，我很痛苦，別人的反應是，這有什麼?那當別人說她痛苦的時候，我當然覺得，痛苦是很正常的。
本文深入探討電影《選擇有罪》（臺譯：徵人啟弒），藉由主角萬洙（李炳憲 飾）被裁員後走上犯罪之路的故事，映照出當代社會中產階級面臨的身份認同危機、職場競爭的殘酷，以及體制結構性轉變帶來的失業焦慮。分析了朴贊郁導演從復仇題材轉向日常觀察的風格轉變，探討「選擇」在此困局中的多重意涵。
4/5徵人啟弒
長女，究竟是家庭裡的守護者，還是父權下的隱形犧牲者？《長女病》直指長女的沉重枷鎖，但若僅停留在「長女受苦」的自我敘述，難免失之片面。真正的病源或許不是排行，而是深植於家庭的父權結構。這本書提供了一個切口，卻也讓人想追問：在父母偏愛、手足競逐、性別不平等交錯的網絡中，我們如何重建更平等而理解的關係？
3/5長女病:我們不是天生愛扛責任，台灣跨世代女兒的故事
到底是什麼情況會讓父母對女兒使用敬語，而且表現出畢恭畢敬的樣子呢？是否有人會開始揣想這個女兒是不是有著大小姐脾氣的啃老族呢？
在《女大當家》這部小說裡的瑟娥就是對父母發號施令的人，只要她表達自己想要休息，父母絕對不會有第二句話，因為她是支撐起整個家庭經濟來源的人，也是父母的雇主，完全顛覆了過去
在這部漫畫裡面能夠清楚的感受兩個不同地區的文化，因一段姻緣而搭建起族與族之間橋樑，本該合力擴大群體，相互幫助，卻因為猜忌、不信任以及對女性的藐視，而差點把整族都滅了。
