相米慎二
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從教室窗外跳下一頭栽進水坑的早熟男孩自殺和被瘋狂女學生戲弄的害羞男孩泳池昏溺，好比在問生命如何重要？面對颱風這樣的「自然」暴力，我們除了待在室內等待風雨，也許就
現在這個年紀再看【夏之庭】，望著遠去的少年身影，電影更像是一封寫給「成長」的情書，成長的當下，你不可能感覺到生離與死別的難處，只是在日後某天，你會想起那年夏天的回憶，想起你遇到了什麼人，才成為現在的你？！
對此「死亡」的好奇而對「死後世界」有了想像，因著好友小胖子山下參加了奶奶的葬禮，眼鏡男孩河邊不顧生命危險地走在天橋的圍欄上，他有股想跳下去的衝動，說著自己昨晚的胡思亂想，好似在憋尿的煩躁感襲來，他當晚沒有尿床，卻是被死黨木山與山下救下來時尿濕了褲子。孩子們明白「死亡」帶來的恐懼，卻不知這股感受從何而
《搬家》最厲害的一點是，影片藉一場場轟鬧的騷動，卻在角落裡不動聲色的揭開事實的本質，最終以溫情收尾包裝了迫切成長下的殘酷。片中運用孩童稚嫩和天真的視角，逐漸理解在大人的世界裡，和諧的家庭不保有永久的期限，反而還會經歷爭吵、分開、苦痛的各種回憶
《搬家》談的是父母分離造就的成長痛，女主角小蓮從樂觀吃魚笑稱是溫馨一家的三角桌邊，帶著無法接受與不理解的心情潛逃到另一個角落，使她對自身存在感到困惑，再透過一趟久違的旅行，小蓮獨自闖入森林與海洋，重新接納了這不完美的自然循環，最終她回到了祝賀著自己的世界，完整了成長的生命迴圈。電影從「搬家」的這一結
導演相米慎二以他經常關注的兒少成長議題，結合溫暖深沉的影像與魔幻寫實風格，成就了電影紅紅豔豔的成長樂章。當思緒在舞蹈、情感在跳躍，穿插其中的意識流長鏡頭，帶領觀眾流向使人迷離、漂泊的汪洋裡，同小蓮一起，擁抱成長過程中所面對的傷、尋回一些失去的夢，最後回歸探覓電影的主旨：家庭的真實與流動。
在談劇情安排前，想先談小蓮這位當初的小演員的氣質，她的五官十分特別有韻味，聰慧的樣子讓人印象深刻，後來也確實看到了她掌握了自然的演技。接著，依照劇情先後順序（大概啦），一一寫下我認為很有意思的地方。
《搬家》是相米慎二導演作品裡我最喜歡的一部。
《搬家》是相米慎二較後期的作品，與《颱風俱樂部》相比，可以看的出來敘事比較流暢而沉穩，步調不疾不徐，但節奏掌握得很精準，該爆裂之處運用鏡頭安排拉開張力，該帶出孩子的成長過程，也十分細膩溫暖，完全就是一部教科書的電影。
今年第一次有跟著金馬焦點影人看片，雖然想全部集滿，但實在無法負荷這麼多片⋯⋯觀影順序剛好跟他的創作順序一致，也見證他風格的轉變。
相米慎二以長鏡頭見長，觀影前有大致瀏覽他的介紹，因此有留意鏡頭的移動方式。我認為長鏡頭的極致展現，能在相米慎二的作品中完全感受到
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與相米慎二長期合作的製作人伊地智啓，以及帶他入行的長谷川和彥，都說相米慎二是個永遠長不大的小孩（包括在《水手服》當副導的黑澤清）。那種伴隨著「山雨欲來」前濕濕黏黏的騷動、燥動與生澀，相米慎二知道如何捕捉它、轉化它、柔和它，並將那種生澀，轉化成電影裡最強烈的能量。
