金珉禧
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倘若對照尚媛與義周、看似平行而不相干的兩段敘事，便得透由前後輩之類似情節，發掘代入「過去」、「現在」、甚或「未來」等角色符碼，幾得作平淡日常的資訊摘要，更得憑經摘要延伸今時戲外軼事，明曉看似不著邊際的隻言片語、實則蘊藏針對性的零瑣密言。
3/5彼此的日子
之前看過很多人調侃這個譯名，認為不是「下女的誘惑」而是「小姐的誘惑」，為此我當時也想了很久，得出了以下的心得。
在兩場騙局中，其實兩人都在誘惑彼此。但「下女的誘惑」是解救，「小姐的誘惑」是無能為力。
終於懂得觀影前知道越少越好，這部的驚喜度讓我連寫心得都捨不得爆雷，但還是滿滿的雷。
我想再好的影評都呈現不足這部片的美感。為了找資料也爬過很多影評，覺得寫出來的心得一定會有各家的影子，所以別人寫過也認同的我就不寫了。
由朴贊郁執導，金珉禧、金泰梨、河正宇主演的《下女的誘惑》，上映後好評不斷，並獲得諸多國際獎項的提名及肯定。
儘管一般公認這部並非朴贊郁最好的作品，但仍屬上乘之作。高潮迭起且不斷反轉的劇情、精緻的美術設計、恰到好處的配樂、演技精湛的演員…尤其故事描述兩個女孩如何用計掙脫父權社會的桎梏
最近才又重新複習這部片的經典片段，就看到這個了，好巧XD
《逃亡的女人》一改洪常秀過往男人大幅佔據影像的情況，男人化為虛無飄渺的空氣，女人總在談論男人，但觀眾看不見男人。電影轉變為在男性凝視下所撰寫的女性視角，而我好奇的是，這是否反射出男性在擁有自知之明的前提下，對於女性的猜忌？另，對作者來說，是否又是一種自首與贖罪？
《小說家電影》敘述的是原本很長一段時間無法再寫作的小說家金俊熙，最終達成了一直想要「拍電影」的願望，過程既是日常生活的連番巧合，亦是創作靈感的摭拾與裁鎔，彷彿一切出自偶然，卻又必須極盡全力。如果有過創作經驗，也對如何將「電影」與「日常」如何調合比例感到興趣，對這部電影應該會有很多體會與共鳴。
本屆台北電影節共看了兩部南韓導演新片，分別是邊聖鉉的《王者製造》和洪常秀的《小說家電影》，都是高分的優秀作品。邊聖鉉憑藉《王者製造》拿下百想藝術大賞最佳導演，洪常秀的《小說家電影》則是繼《在你面前》、《引言》之後，連續三年進入柏林影展正式競賽單元，並於最終奪下柏林影展評審團大獎銀熊獎。
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自我辯證、相互確認，來來回回地對談，每一個女人都在平凡生活中，背負責任與捱著走過荊棘，日常其實是平平淡淡，但總有幾根刺無法拔除，無論他人與自己，抑或是這個社會一直以來給予的束縛，都讓人在刺痛中掙扎，卻一面說著現在的日子不錯。
#2020觀看電影 99
#洪常秀
《#逃亡的女人》
7分
看洪常秀電影有趣的不是內容本身，而是情節和他以往的作品有何聯繫，又有何不同。
