金珉禧
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若以洪常秀的「極簡」氣質來觀，這片簡言之就是身為電影的「舞台劇」，同時，片中的幾個角色們亦共譜與演出了舞台短劇，誠然電影的電影裡與真實裡外的混淆（洪常秀的習慣性自傳）和稍具後設味道的趣味。
此片的形式有幾點：
一、舞台劇特質
稱其為電影的舞台劇，是因，整部片全部都是鏡頭停滯在角色前幾乎超過五至
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從《逃亡的女人》（The Woman Who Ran，2020）到《水畔》（2024），近年金珉禧在洪尚秀電影中「逃亡的女人」形象終於轉變，逃亡女人終於可以坐下休息。或許一直以來，逃亡的女人都是不疾不徐，但直到此刻，我們才終於看到她可以真正自在的一面。
圍著一條大紅色圍巾在水邊寫生的女子，她是這個故事的起點。金珉禧飾演的女主角老師，她在水畔尋找紡織作品的靈感，她目前已織出了三塊作品，從漢江一路延伸至上游水踰川，唯一不同的是，鰻魚店旁的潺潺流水也通往同一條河川，老師出於好奇沿著店家後面的小徑走去，但因走得太快而不見蹤影，在舅舅呼喚之際，她走了回來笑著
倘若對照尚媛與義周、看似平行而不相干的兩段敘事，便得透由前後輩之類似情節，發掘代入「過去」、「現在」、甚或「未來」等角色符碼，幾得作平淡日常的資訊摘要，更得憑經摘要延伸今時戲外軼事，明曉看似不著邊際的隻言片語、實則蘊藏針對性的零瑣密言。
3/5彼此的日子
之前看過很多人調侃這個譯名，認為不是「下女的誘惑」而是「小姐的誘惑」，為此我當時也想了很久，得出了以下的心得。
在兩場騙局中，其實兩人都在誘惑彼此。但「下女的誘惑」是解救，「小姐的誘惑」是無能為力。
終於懂得觀影前知道越少越好，這部的驚喜度讓我連寫心得都捨不得爆雷，但還是滿滿的雷。
我想再好的影評都呈現不足這部片的美感。為了找資料也爬過很多影評，覺得寫出來的心得一定會有各家的影子，所以別人寫過也認同的我就不寫了。
由朴贊郁執導，金珉禧、金泰梨、河正宇主演的《下女的誘惑》，上映後好評不斷，並獲得諸多國際獎項的提名及肯定。
儘管一般公認這部並非朴贊郁最好的作品，但仍屬上乘之作。高潮迭起且不斷反轉的劇情、精緻的美術設計、恰到好處的配樂、演技精湛的演員…尤其故事描述兩個女孩如何用計掙脫父權社會的桎梏
《逃亡的女人》一改洪常秀過往男人大幅佔據影像的情況，男人化為虛無飄渺的空氣，女人總在談論男人，但觀眾看不見男人。電影轉變為在男性凝視下所撰寫的女性視角，而我好奇的是，這是否反射出男性在擁有自知之明的前提下，對於女性的猜忌？另，對作者來說，是否又是一種自首與贖罪？
《小說家電影》敘述的是原本很長一段時間無法再寫作的小說家金俊熙，最終達成了一直想要「拍電影」的願望，過程既是日常生活的連番巧合，亦是創作靈感的摭拾與裁鎔，彷彿一切出自偶然，卻又必須極盡全力。如果有過創作經驗，也對如何將「電影」與「日常」如何調合比例感到興趣，對這部電影應該會有很多體會與共鳴。
