性倘若對照尚媛與義周、看似平行而不相干的兩段敘事，便得透由前後輩之類似情節，發掘代入「過去」、「現在」、甚或「未來」等角色符碼，幾得作平淡日常的資訊摘要，更得憑經摘要延伸今時戲外軼事，明曉看似不著邊際的隻言片語、實則蘊藏針對性的零瑣密言。
《彼此的日子》橫版海報，取自網路，僅作文章用途
首見放棄演員職業的尚媛、寄宿朋友正洙家中，正洙養的似犬貓咪「小友」（韓文意同「我們」），「剛巧」與來訪央求尚媛提點演員要旨的表妹、言出初夜對象的寵物犬同名，彷彿將與之漸趨類似的正洙、新生演員的表妹與自身，各自視作尚媛的「未來」、「過去」與「現在」，意即褪去青澀、不再對演繹感到疑惑，放眼短暫未來、將心神回歸生活切片，同時就實際與字面等意義上、扣連貓咪小友與「我們」的語境。
另一方面，獨居而自適的老詩人義周、所求畢業的電影系女學生琪珠，以及正值迷惘而就「詩人」、「存在」、「真理」等各種議題探尋解答的在元，三人並置亦得施以象徵濾鏡，令使到訪二人圍繞義周作功能性的解讀，指在元無法得到明確解答，而轉換目光至琪珠的整段敘事，好似將在元比作義周的「過去」、琪珠比作「攝製」行為，過去的自己意識索求無謂，繼而知悉意義僅存在「追尋解答的過程」（呼應三人於屋頂的問答內容），是以逐漸聚焦「攝製」行為，憑經「攝製」行為撥雲去霧，找尋僅屬於自身、非關他人直接給予的「正解」，未來的模樣，便是目視在元逐漸長成自己的樣子。
《彼此的日子》劇照，取自網路，僅作文章用途
表面不相關聯的內容，卻皆收束於兩人各自的「短暫未來」，並藉物件暗示曖昧的過往；比如辣椒泡麵的吃食，尚媛是日久尋常、於義周則為喜好，當表妹辣嘴而急忙洗漱，正洙問及尚媛辣椒吃法之由，尚媛表示「曾經有人這樣吃，後來我就跟著這樣吃了」，隱約暗示某段過往緣分的存在；又比如尚媛最終彈奏吉他，再次言出收受於某人，義周則表示除了置放一旁的吉他、另有一古典吉他，於某次友人喝醉、欲顯擺耍帥而坐壞，後續為求賠罪而購得。上述義周之輕描淡寫猶如脫罪說由，恍惚暗示「朋友」並不存在，是自己曾經喝醉顯擺，而把吉他送給某人，事後再行購買，同樣傳達過往的某段緣分。
至此，合觀既有資訊，尚媛與義周之敘事，皆於現今視角出發、收束於短暫未來的模樣，差別僅只前者在乎生活步履不停，後者則在乎似曾相識，看似記敘片名母題「彼此的日子」（尚媛與義周），卻得代換外人尤以關注的現實情境作解。
《彼此的日子》劇照，取自網路，僅作文章用途
當正洙貓咪小友跳下陽台而失蹤，正洙無力而躺臥玄關、哀嚎關乎小友離去之事，該段標題寫明「正洙重新思考何為重要」，假使將小友於韓文「我們」之意代換，自怨自艾的語句則另有新意，記言如下：
我要是沒有「我們」活不下去，「我們」到底為什麼會跳下去，跳躍是「我們」的本能，不然怎會如此，「我們」會在哪裡，「我們」會做什麼，「我們」一定很想家，我好像真的很愛「我們」，我只把愛給了「我們」，我從來沒有這樣想過，對「你」也沒有這樣過，我好害怕，要是「我們」不回來怎麼辦。
《彼此的日子》劇照，取自網路，僅作文章用途
宛如將戲外的金珉禧與洪常秀、藉以擬物的方式，語出過往關係不再的悲愴，象徵「現在」的「你」（此處指金珉禧飾演的尚媛）也沒有被「我」（指象徵「未來」的正洙）這樣對過（愛「我們」更勝於愛「自己」），「跳躍」則意表如今分離的關係狀態，又見得解作兩人關係的吉他，被義周贈與他人，好似透過導演洪常秀本人的調度，意表自身對過往關係不再的悠然，金珉禧則是將於未來某處、獨自苦嘆「我們」不復存在。
外人對雙方是否溝通過彼此對於關係的認知不得而知，若無則淪為洪的一廂情願、甚且對金的污名化，更得將小友被找到的情節，解作「我們仍是有可能的，如果這麼難過也不是不行」，自大而直言不諱，剝去洋蔥般層層保護的悶騷內裏，其心很是可議。
