阿巴斯
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小鎮上的導遊，對這個沒什麼好看的小鎮如數家珍：停車場大塞車是全民大事而被載入「歷史」；屋舍外的磁磚壁畫值得駐足欣賞即使那裡住的只是善良的無名之人；被遺忘的行李箱成為世界遺產只因它紀念路不拾遺的情操；特地前來參觀那乾涸已久的噴水池，只因懷抱一絲「或許會再噴水」的希望。因為細膩用情，平凡的事物不再平凡，
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阿巴斯的電影如詩，寫的詩則如電影；他的影像作品與文學創作總是向世界寄予最為溫潤、專注的凝視——有時寂寞，有時安凝，有時如一道刺骨冷風般鋒利，而有時，是一朵小花，在巨大的裂隙中，仍向著光留下生命的力度。
想像自己回到國小二年級，坐在你隔壁的內瑪札迪已經是第三次沒有把回家功課寫在作業簿上，被老師罵得哭出來，老師警告：如果還有下次，就要把他退學。放學後，你發現自己把內瑪札迪的作業簿帶回家了，在電話不普及的年代，你甚至不知道他家住哪裡，此時，你會如何應對？
《風帶著我來》The Wind Will Carry Us (1999)
從這部片當年在台灣上映以來，我在大銀幕看過了三次，但一直沒法真的進入其中，直到這第四次，我才感覺找到了新的眼光來理解這部片。或許這也代表了這部片就親近觀眾和影評而言，並不真的那麼成功。
就我看來，《風帶著我來》就像是「科克三部
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阿巴斯基亞羅斯塔米（ABBAS KIAROSTAMI）是伊朗最具代表性的導演，也是當代最重要的導演，今年是他逝世的六周年，本文綜合討論了他五部代表作《何處是我朋友的家》、《生生長流》、《橄欖樹下的情人》、《櫻桃的滋味》、《風帶著我來》中，阿巴斯詩意的影像鏡頭下，生死追尋的醒悟。
阿巴斯的電影在寫實與虛構的故事框架下，不斷地探問電影、人、以及生命的本質，三部曲透過一次又一次的後設，建構又瓦解框架，剝離了阻擋於觀眾和片中人物的其他「身體」，同時也打開了數道物質與虛擬的「門」，於是我們幾乎能在其電影的某些片刻感覺邊界被打破，感覺接近自由，那大概就是電影帶給我最大的幸福。
「我腦海中一直想著那幅畫面，一個孩子奔向路盡頭的一棵孤零零的樹，那條路通往一處貧瘠的小山坡」看阿巴斯的電影，不但是一種身歷其境，更召喚出靈魂裡的回憶與影像互相共鳴，用借來的兩隻眼睛，超越民族與文化的界線，被他訴說的故事感動。
以「萬物之靈」自命的人類，生來便陷於智慧與愚昧的矛盾衝突之中。人類終究得面對「生與死」此一重要的人生課題，然而，這也是最難解的宇宙之謎。生命到底有無意義？有無價值？人生的目的究竟為何？古今中外，多少哲學家思索著此一系列的問題，卻始終沒有一個放諸四海皆準的解答。哲學家唐君毅就說：「人生是古怪東西，你不
