除魅
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汲取《黑祭司們》與《娑婆訶》的經驗，提煉前者角色塑造與後者氣氛營造的優勢，張宰賢導演於今年(2024)推出的破墓毫無疑問取得商業上的成功，有人認為它的票房來源於它｢抗日驅魔爽片」的性質，但我認為它有辦法｢出圈」到海外，香港和越南票房至今（2024年8月）都已累計超過一百萬美元，連非韓國人如我也能
4/5破墓
我們並非商品的使用者，我們才是商品。社群軟體將我們提供的資料與源源不斷的注意力整理販售給想精準投放廣告的業主、金融app則將我們送出去的每一筆訂單賣給做市商，他們從中賺取差額並掌握散戶動向。我們不僅成了科技工具的零件、還成了被打造的對象。企業用他們帶有魔法般科技之手，將我們變成對其有價值的東西。
至少全台灣60％以上家庭，都不可能像王永慶或郭台銘如此一般有個闊綽的長輩情義相挺。套句現下流行語彙，無論王永慶或郭台銘，說他們是靠爸、靠媽一族，似乎一點也不冤枉。
以「平穩世代的韋駄天們」來說，沒有。
在許多動畫作品中(尤其是異世界等架空作品)，神權國或宗教組織常被描寫為單純提供主角群特定機能的場域；或以反叛的形式描述一群自利的騙子，用愚昧的邪說蠱惑大眾謀取利益。韋駄天的世界偏向後者，卻又不完全典型。
如果你問我：「Lizard，今年你覺得年度爽片是哪一部？」在這幾天之前，我的回答會是「戰鬥天使艾莉塔」、「蜘蛛人：離家日」，現在我會告訴你是《從前有個好萊塢》這部全長160分鐘的電影讓人由外到內，由內到外，爽的發燙，更重要的是其承載了導演昆丁塔倫提諾對於美國電影滿滿的愛。
