黃庭堅
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春天有柳 ，真好！仲春二月，和風淡蕩。遠處山脈青青，近看一彎小橋，幾十戶農家夾著幾樹桃花。陽光熙熙灑下來，灑在翠綠綠的草芽兒上，灑在纖纖長長的楊柳枝上。
在2050年，世界高效運轉，卻因量子協議封鎖，讓海與海之間再無飛鳥。北海城的修補師拒絕升級，守著舊終端微弱的燈，聽不見的訊號在雨夜滑落。南方濕地，失控的藤蔓悄悄成為另一條路徑，讓被阻斷的脈衝沿著植物向上爬。只要還有人願意守燈、傾聽微弱脈衝，世界就不算徹底失聯。
《寄黃幾復》宋 黃庭堅
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
此詩作於宋神宗元豐八年（1085年），黃庭堅時任德州（今屬山東）德平鎮監，友人黃幾復（名介）時任廣州四會縣令。二人少年交好，此
畫如何表現「有聲」，對畫家既具挑戰性，同時也成為繪畫發展特殊的面向。傳世畫作中不少呈現「聽松」、「聽泉」、「聽雨」、「聽琴」等表現自然界或人文世界之中聲音或樂音，值得觀者駐足傾聽。
宋代初期延續晚唐華美詩風，學李商隱用典，而有「西崑體詩」。直到蘇舜欽、梅堯臣、歐陽修等人推動詩歌革新與古文運動，宋詩才有了自己的精神風貌。
https://www.youtube.com/watch?v=mW-lk7bly3A
宋代初期延續晚唐華美詩風，學李商隱用典，而
【黃山谷詩意】
媒材：絹布設色
尺寸：180 X 360 cm
年份：2023. 04. 27.
「花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節灘頭上水船。」
——黃庭堅〈花氣薰人帖〉
本文探討黃庭堅〈寄黃幾復〉詩作的情感與才學平衡問題，從典故運用、三疊句運用、示現手法運用三個面向，結合「還原典故」、「歌詞對照」、「示現解讀」，剖析詩作的藝術表現手法與情感內涵。最後，文章反思過多典故是否會影響詩歌整體呈現，並引用錢鍾書的觀點，引發讀者對詩作藝術價值的思考。
戚淑娟在明知尤袤《遂初堂書目》記載的是陸佃的註釋本《關尹子》的情況下，一如其他疑古派隱藏了「陸佃註」的信息，卻開始去扯黃庭堅沒有引用過《關尹子》創作詩句，想以此把《關尹子》打成偽書。卻不知陸佃與王安石、黃庭堅都是同朝之人，彼此都有過來往。而陸佃更比黃庭堅早死！這篇論文最荒謬的一點就在於此！
前言：
本篇是參加「2024古龍徵文原創武俠極短篇」的其中一篇作品，不過概念雛形在2023年就有了，只是那時沒敢寫出來，畢竟靈感來源於古龍棺木裡放了48瓶XO。
