Haseo
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台大外文所博士班就讀中。
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由新到舊
SCHREIB DICH NICHT
zwischen die Welten,
komm auf gegen
der Bedeutungen Vielfalt,
vertrau der Tränenspur
und lerne leben.
（別把你寫進
世界之間
站起來對抗
五光十色的含義
相信淚
（發表於2023/4/29 台灣ACG學會〈動漫遊台灣2023：台灣ACG的過去、現在與未來 國際學術研討會〉）
空無一人房間中的機器人的無謂運動、大海上一個人的內心世界、城市中沒有人聽見的巨大聲響、日常情人間的沈默、記憶中的痛苦與榮耀、血管穿梭身體的聲響。一切都寓於其中，破敗而美麗。
「『性慾著床』. . . 指的不是性交，更重要的是，它應該成為意識中可想像、語言中可表述的東西。如果有人不認識食慾到以為『食物就是非食物』，那麼有慾望時，會發生什麼事？」（〈性意思史〉110）。
雖然《怪胎》在前半部分確實有幾分Wes Anderson的味道——畢竟都說有強迫症了——整體而言卻剛好和這些電影狂放特異的偏鋒相反，《怪胎》的後半部分轉折進寫實，或是有些人說俗套，的愛情崩毀之路，電影主題也就從「逗趣的怪胎們的愛情故事」轉變為「當兩人世界觀開始錯位，愛情是如何一步步瓦解」。
隱微的肥胖歧視、沒有盡頭的完美體態，是《大餓》要批判的主題；肥胖在當代已經逐漸被貼上病態的標籤，原因之一是醫療科學對身體益發細緻的掌握，藉由人口統計的數據製造出來的「正常」體重將離群值視作「不正常」；另一方面，單一的大眾審美也隨著所謂的「正常」體態而變得越來越極端。
