由新到舊
你經常被柯林法洛嗎？從《伊尼舍林的女妖》談自我認識「我們永遠不會知道自己在別人眼中看起來是什麼樣子。」
一位朋友看了伊尼舍林的女妖之後告訴我：沒什麼特別感覺，兩位主角都很有事，根本不是正常人。我可以明白他的意思是無法帶入。但這不禁讓我開始納悶，我們就都是很正常的人嗎？
想起先前遇到的一個痛苦經驗。
2023-02-02
7
新媒材敘事裡的觀眾與編劇今年有幸參與沉浸劇場、VR影像等新媒材的劇本編寫，加上之前開發過互動影視，想從幾個角度對這些新媒材提出粗淺看法。首先是被動性與主動性。無論是影視結合互動，還是劇場加入沉浸，為的都是增加觀者的主動性，換個角度講是要吸引對主動性有興趣的未觸及觀眾。VR有穿戴限制，互動影視模仿電玩，沉浸劇場最無可取代
2022-12-10
6
都是編劇的錯嗎？編劇都在幹什麼！近期討論度很高的韓劇「小女子」今日終於點開，驚為天人。不是拍攝水準，而是戲，是衝突，是人物，是那個精準聚焦的戲劇主題與縝密設計的類型懸念，是劇本內核與商業包裝的完美扣合。
然而在產業裡頭，對於人物、劇情、價值觀的選取，在影視產業裡從來都不是編劇說了算。
2022-10-01
15
職業編劇的年前展望影視開發的錢現在更容易拿到了，整體影視業也越來越好，對於創作人才的需求也更多，那為什麼身為編劇的我要感到悲觀呢？十幾年前，從科技業轉職編劇的黑米分享過「#準編劇」這個詞，也就是說「寫了一些劇本但是沒有作品被拍出來的編劇」——這件事在未來不只會更容易發生，而是會變成常態。
2022-01-31
6
串流平台實在太多了吧！之最近看的《#地獄公使》簡直現代變形記。《#洛基》影集超展開，超奇幻，超引人入勝。《#喜歡是深深的愛》這本小說完全打中了我。沒想到《#駭客軍團》可以出現在串流平台。《#守望者》對我來說已經是藝術品。克蘇魯始祖 #Lovecraft 的翻譯小說真的精彩。但是串流平台實在太邪惡！
2021-11-25
9
2021年了，時代不需要這樣的女超人好久沒有到電影院看爽片了。《天能》讓人腦袋打結，《孤味》讓人哭到缺水，原本期待《神女1984》可以讓我完全放空，同時滿足心中那塊空缺已久的救世主情結...沒想到這兩小時的時光，我好像回到了公民與道德的高中段考。
2021-01-10
9
編劇職涯實錄：你的健康將成為你才華的最大阻礙今天想來插播一則注意事項。希望大家不要因此覺得我像你家長。因為今天我想告訴大家——如果想靠寫作吃飯請一定注重身體健康。
我知道，這個問題突然從影視產業跨到了醫療保健，甚至還會跨到心理諮商，心靈成長等領域...老實說，那完全不是我的專業，因為『身體健康』一直是一門很神秘的學問。但是我能分享一些...
2020-08-15
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編劇接案實錄：談錢傷感情，不談錢連感情都沒有「我們在找編劇，有空可以聊聊。」每次聽到類似這樣的語句，新手編劇可能都會血脈賁張、聖靈充滿，整個人變得異常興奮——「終於有機會證明自己的實力了！」
然而開五次會，忙了半天，甚至還下筆寫了好幾千字，卻連合約的頁角都沒看到，而且「報酬」的事情始終隻字未提...
針對這個情況，我想來認真聊一下『談案子』。
2020-07-28
13
關於劇本寫作：創作和創業其實沒有差那麼多要把劇本寫作當成志業，絕對不是只有把創意寫出來那麼簡單。編劇出身的美國知名製片人John Wells這樣說：「我會希望當時的我知道，寫作就像學一種樂器，你得先練個四五年才不會覺得彆扭，花個十年才能算是學會。」（《急診室的春天》製片人，摘自『超棒電視影集這樣寫』）你一定要想辦法一直寫，才會知道怎麼寫。
2020-07-22
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關於劇本寫作：相信我，你的創意真的一點都不值錢我是一個可以『只靠編劇維生』的人。但是對我來說，我從高中就開始寫字賺錢，寫到今天算一下也有二十年整——從踏入編劇這行到可以『維生』，（而且只是維生，不是存錢）仍然是花了五年以上的時間。把這個講在前頭是因為我想再說一遍：想靠編劇維生不是開玩笑的難。因為你的創意在變成一個好劇本之前根本不值錢。
2020-07-09
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被害者重要還是加害者重要？其實主角最重要：淺談《誰是被害者》的劇本刑偵破案劇。一個全世界都供不應求，永遠有觀眾在翹首期盼的劇種。尤其在美劇CSI出現之後，鑒識科學加刑偵破案的組合猶如炸雞要配啤酒一樣瞬間流行了起來；法醫和鑒識專業幾乎成了影劇中最不怕失業的兩種人才。同樣承襲這個經典組合，四月底上線的台劇《誰是被害者》雖有優異的外貌，骨子裡卻是一場拼接成的龐氏騙局。
2020-07-01
4
《破處》：不講愛情的華語青春片，超有聊的魔幻公路片兩個18歲高中男生，一個是網紅，一個想破處。一個表面大膽輕浮但內心虛無，一個笨拙善良卻不懂人情世故；再加上一個永遠都「I got nothing to lose」、每件事都不管死活一定幹到底豁出去的腦殘胖妹。他們三個人和一具屍體擠在一台廂型車裏，走上破處被破處和不知道為什麼要破處的青春公路之旅...
2020-06-20
7
劇本大綱寫作：任何告訴你只有這樣寫才對的人都是錯的Aaron Sorkin。社群網站，賈伯斯，魔球。
白宮風雲，新聞編輯室。金像獎，金球獎，艾美獎。
想當編劇的話，
很難不認識江湖人稱「亞神」的知名鞭具亞倫索金。
然而，知名鞭具之所以知名絕不只靠才華和運氣。我將透過拆解易智言先生對於『大綱怎麼寫』的論述，來傳達我在產業中多年的寫大綱心得。
2020-06-16
15
關於自律，我們多少都有點誤解想做到任何厲害的事，自律都很重要。
但要怎麼達成自律的習慣，卻是非常見仁見智。
就跟創業界流行的一句話一樣——
成功是無法複製的。
自律的方式也無法複製。
作為一個自僱多年的寫作者，兩個原則想告訴大家：1.設定大目標容易導致挫折不如設定小目標好。2.一但感覺自己在浪費時間就要重新審視生活。
2020-06-12
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有一個催稿的人你就會被自已的才華嚇到...嗎？這兩天網路上有個句子很紅：
「不要談什麼天分、運氣，你需要的是一個截稿日，以及一個不交稿就打爆你狗頭的人，然後你就會被自己的才華嚇到。」——查理·布洛克（英劇《黑鏡》編劇）
作為一個靠寫作吃飯好幾年的人，我同意嗎？
我不同意。
才華跟運氣真的不重要嗎？天分跟才華又有什麼差別？
2020-06-08
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自由的範圍是什麼？公眾人物有的自由是更少還是更多？「追求自由」可以說是每個人或多或少都在努力的人生目標。
歷史上有很多人對自由下定義，美國總統羅斯福就曾說：自由包括表達自由、信仰自由、免於匱乏的自由、免於恐懼的自由這四種。
「免於匱乏」和「免於恐懼」是我們都想要的「自由的範圍」。那麼我想問一句：公眾人物所擁有的自由，到底比我們多，還比我們少？
2020-06-05
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