藝術以書寫自我包裝，藝術創作的元素可以包含書寫在內，也可以是為了回應書寫而作。但無論如何，不管是發表在報章雜誌、部落格與同人誌、新聞稿或學術專刊上，藝術都提供了一個寫作的機會。

藝評已死？當媒體充斥藝術市場消息與畫廊行銷廣告、當藝術明星不斷被製造與追捧，在重重華麗的煙幕彈中，藝術評論該何去何從？又該如何堅持核心價值精神？作者派翠西亞．畢克斯在《藝術評論的終結》中試圖對當代藝術評論現狀提出觀察與擔憂。

從「邁向繆思」到暢遊「繆思意境」！博物館該是怎樣的？博物館可以或可能做些什麼、如何經營？它跟民眾之間的距離該多近、又要如何拉近？

建築可以拯救世界嗎？ ​《建築的無為：造屋、常民、謝英俊》 𝙸𝚗𝚊𝚌𝚝𝚒𝚘𝚗 𝚘𝚏 𝙰𝚛𝚌𝚑𝚒𝚝𝚎𝚌𝚝𝚞𝚛𝚎 作者：謝英俊、阮慶岳 ​沒有建築師的建築，會是什麼樣子？ ​他深入災區，協助社區及家屋重建，解決偏鄉及弱勢族群地區住居問題。他是謝英俊。

「我在路上沒見到半個人」，愛麗絲說。——路易斯．卡羅（Lewis Carroll），《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-glass，1871）。

「一個黑色方塊、一張白色畫布、一片藍色顏料……為何是現代藝術的傑作？」 什麼是單色畫？其脈絡究竟從何而來？為什麼單色畫看起來如此簡單卻難以理解？單色畫與禪宗、道家哲學等形而上學的關聯是什麼？評論家如何詮釋單色作品、觀眾又如何看待單色畫？

眷村未竟的故事，不再湮沒於人去樓空。 長日將盡，侯淑姿按下快門，呈顯眷村人生命歷程。 藝術家侯淑姿以攝影之眼，引領我們在此相遇， 眷村不是他鄉，是你是我心靈交會的原鄉。 藝術家侯淑姿自2009年踏入高雄左營眷村，因而展開與眷村的不解之緣，持續長達八年的研究調查、搶救行動與拍攝創作...

本文節錄自《高雄眷村三部曲：侯淑姿眷村女性影像書寫論述集》，原文刊載於《藝術認證》第 76 期（謝宛真摘錄整理），2017 年 10 月。《鄉關何處–高雄眷村三部曲：侯淑姿個展》創作論壇。

我們有自己聆聽的歌單，然而，我們卻沒有一個關於「空間」的清單——憂鬱或需要充電的時候可以去哪裡？需要思考或想獨處的時候可以去哪裡？可以讓我感到幸福快樂的空間有哪些？ 在每天生活的城市裡，觀察城市的各種空間，找尋自己和城市之間的連結！你也可以「發明」只屬於自己的空間、賦予新的意義。

談到城市裡適合約會的場所，就不能不提「階梯」。有階梯的地方，人們可以好好地累積情感和關係，沒有車輛會來打擾，可以自在隨心地漫步。有時候，階梯也會變成有點具備性意味的場所，例如電影《愛你九週半》的男女主角就有一場在後巷階梯上的著名愛情戲。階梯不僅可以是隱含權力意味的空間，也可以是促成微妙互動關係的空間