DSE放榜有感:袁廸旗版給十九歲的我

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網上圖片,電影《迷牆》,大家明咩意思~

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趁DSE放榜,講吓當年我的故事,當時仲係A Level年代:

讀中四五左右,我已經打算第日大學讀電影,亦聽聞讀電影還是拍電影,文學修養好重要,於是升預科嗰陣,我做咗個大膽決定,就係選修會考冇讀過的中國文學科。

唔知係我會考成績好,定係老師好人,學校畀我選修中國文學科。不過後來的班主任同同學以為我傻撚咗,覺得我咁做太冒險,不值得。

結果當然讀唔掂,講緊係科科都讀唔掂,成績全班包尾,成日被我個死人教畜班主任照肺。當時我好大壓力,屋企電話響,總係驚係我個死人班主任打嚟,甚至諗過返學途中,被車撞倒入院算撚數,起碼唔使返學。

不過嗰時最開心嘅,都係去戲院睇戲。家住上水,成日山長水遠走去電影中心睇戲,仲要嗰陣過咗18歲冇耐,可以入戲院睇三級片!

當然呢啲事唔可以畀我個教畜班主任知道,否則好撚大鑊。我記得當年2月14係家長日(學校真識揀日子),我好驚我班主任喺我老母面前鬧我,不過好彩都冇。

四月考試過後,我又全班包尾,小息嗰陣又被班主任捉咗去照肺。今次係咆哮嗰隻,鬧到全層都聽到,鬧我日日返學唔知做乜,冇為自己打算,亦問我知唔知我老母上星期家長日為我而哭,而我唔知。

我一直懷疑,係個教畜班主任鬧到我老母喊嘅。

班主任當我係不肖子、不負責任、沒有目標的學生。當時我同班主任講,我想讀電影。

其實我一啲都唔想同佢講,我冇提到早前浸大同APA開放日,我都有睇睇佢哋嘅電影系;我亦冇提到,台灣嘅世新、台藝電影系,甚至北京電影學院,都在我考慮當中。

班主任停下來,佢好明顯估唔到我有咁嘅回應。小息後係自修堂,我喺圖書館喊。我覺得好冇面,就嚟19歲都被人喺咁鬧……「袁廸旗版給十九歲的我」就是如此難堪。袁廸旗是本人。

後來我真係冇考A Level,去咗讀電影,之後仲去埋北京電影學院,讀嘅竟然係文學系添(呢度嘅文學其實係指編劇,別誤會)。

而家諗返起嗰陣,同班主任講嘅嘢,係對電影嘅愛的承諾。相隔多年,我仲好感慨,我好慶幸畢業後能夠從事相關工作,我愛我的工作。

講咁多嘢,只係想同各位考生講,如果你哋本身有目標、計劃同夢想的話,就去做,唔需要理會其他人嘅眼光。其他人的指導亦未必適合你,因為你嘅目標同人生,你最清楚,最掌握你未來人生嘅,都係你自己。

過程中或會不適、無助和孤獨,但回頭看,係好浪漫,係愛自己嘅表現。

共勉之。

袁廸旗,「筆記電影會」召集人,影視工作者,眼見香港影視業問題多多,因此撰文分析及批評現今香港影視問題,希望問題得到大眾注意。
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(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中,女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象,必有當時環境以至他個人的因素;所以,今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。 一、電檢 胡金銓電影出現這女性形象,電檢或許是一個誘因。六、七十年代
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(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 胡金銓在武俠片之地位,可謂前無古人後無來者,其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過,胡的武俠片水準高且具個人風格,非一般導演能達到,特別是其影片女性角色形象,與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。 無論是與胡金銓同期的張徹電影,或是現
(原文於2015年在《映畫手民》刊登) 當代德國電影成績,有目共睹。當代德國電影工作者,無論在社會議題上,包括移民、原東德人民的處境,還是對歷史的反思,例如反納粹、東西德問題、甚至對以往的德國電影,都有深入的探討和研究,令當代德國電影大放異彩,成績斐然。 首先簡介一下當代德國的背景。1982年法
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