阿姆羅和貝托蒂嘉在富野由悠季寫的小說《逆襲的夏亞．貝托蒂嘉的子嗣》（機動戦士ガンダム逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン，下稱《子嗣》）中的小孩，可以說是 Sunrise 商業史上的奇蹟——在「鋼彈」這個品牌裡的所有裏設定、廢案、努力跟舊角色牽關係的續集、比同人還同人的番外篇⋯⋯都拿出來能賣則賣時，這個還是胎兒時就推走了阿克西斯的神童，卻完完全全沒人敢提、沒人敢動一下。 即使現在《子嗣》的漫畫版還在連載中，但結局九成九不會改得離原本差太遠，大概也不會有太多關於那小孩的日後劇情。 多年來我一直認為，這是因為畢竟大家心中的正統路線是《逆襲的夏亞》電影版，開玩笑時則會說「因為有這個小孩在的話，阿姆羅如果活下來就不能跟夏亞私奔啦⋯⋯」（雖然近年《獨角獸鋼彈》的動畫版最後對兩人的生死是蓋棺論定了，但我還是比較喜歡兩人生死不明的開放式結局）；不過回想起來，其實富野很久以前就給出了答案： 在（電影）劇本審查時，製作委員會說：不想看到阿姆羅結婚！ 觀眾是不想看到英雄人物結婚生子的，他們必須永遠地一邊冒險、一邊談戀愛——富野在《子嗣》的後記裡對此發了不少牢騷。 我第一次看到他這些話時，覺得富野老賊根本亂講一通。英雄主角結婚有了孩子、甚至孩子長大後繼承父業或跟老爸一起並肩戰鬥的作品多得是吧？就算是在 1988 年，英雄主角有妻子有孩子應該也已經不是什麼破天荒的事了吧？（無關緊要的順提，《七龍珠》的悟飯正是在 1988 年誕生。） 但近幾年重看《子嗣》小說後，覺得好像終於懂富野這句話的意思了。當像我們這種習慣戰鬥動漫畫公式的讀者們聽到「英雄主角的孩子」時，想到的是一個會繼承父業的新戰士；而富野在《子嗣》小說中給那孩子的定位，卻是一個讓阿姆羅有可能選擇放棄戰士生涯，當回平凡人的契機。 《子嗣》小說的第一章第一段，是阿姆羅和貝兒在明顯是纏綿了一晚的清晨醒來，聊著一些無關緊要的事。雖然應該是極為甜蜜的場景，但阿姆羅腦袋裡想的卻是自己跟雙親一點都不像、自己可能是野男人的孩子⋯⋯。 此外，這一段幾乎每個段落，都在強調像這樣不用打仗的日常生活對阿姆羅來說是沒有現實感的、是疏離的，也提到一般的軍人要出擊前，通常會先想一些「等我回家後⋯⋯」的計劃，會先買一些日常用品回家使之處於「等著回來再做」的狀態，比如在冰箱裡放一些等著要吃的食物，買一些等著組裝的模型套件之類的。 簡單說，阿斯特那基在凱拉出擊前提到「會做沙拉等她回來吃」，在我們觀眾看來是立 Flag，但在劇中卻是一個祈禱她平安歸來的動作；然而，《子嗣》中也提到阿姆羅傾向於忘掉這種其他軍人都會做的事，因為他已經忘了「家」的感覺了。 像這樣對於阿姆羅對日常生活感到疏離的描寫，在電影版裡是完全沒有的。 仔細想想，現在可能已經不稀奇了，但在那個年代的鋼彈主角中，的確只有阿姆羅是上了戰場後，就一輩子脫離不了軍旅生涯的。就算是在被軟禁的七年裡，他也並不是真正地與軍政脫鉤。卡謬、傑特和後來的胡索，他們打完仗後就回到與戰爭無關的「日常」（就算回不到原本的「日常」，他們也回到了新的「日常」）裡去。就算是西普克，給骨鋼系列補完後，也是跟賽西麗悠閒地開麵包店去了。 只有阿姆羅，在他與斥責他「我的兒子不該會殺人」的母親告別後，就永遠離開了「日常」。白色基地曾經提供給他一個擬似家庭，但在一年戰爭結束後，這個擬似家庭隨之解散，幾乎所有活到宇宙世紀 0093 年的成員（雪拉、凱、米萊、芙勞）都脫離了軍旅，跟阿姆羅一樣留在軍中的只剩布萊德。 而 0093 年的布萊德對阿姆羅來說也早已不是「家長」了，他倆變成了平輩，仍然是感情深厚的好友。但布萊德有著自己的家庭，有著一個隨時可以把他拉回「日常」的存在；至於阿姆羅，他在一年戰爭後，所有認識的人、結識的親友，都與他的軍旅生活脫不了關係，他再也沒有回到真正的「日常」去過。 這對比 0079 年最後他說的那句「有可以回去的地方，沒有比這更令人高興的事情了」，實在是很諷刺的一件事。他與貝兒的親密關係維持了七年，但在這七年中，或許是因為和父母的關係，讓他害怕再度擁有「家庭」；他和貝兒一直是情人，而不是家人。（在電影版中他和倩恩的關係就更淺了，幾乎像是「立志一起前進甲子園的棒球社團」裡的學長學妹情侶。） 所以可以說《子嗣》和電影版最大的差別在這裡： 凱拉慘死後，阿姆羅說：「打倒夏亞前我是不會死的」。電影版裡，倩恩驚叫說「別說不吉利的話」，阿姆羅則回答他只是說出覺悟。倩恩震驚地說了一句「夏亞的存在」，因為她意識到阿姆羅把跟夏亞同歸於盡當作他自己人生的結局了。倩恩此後一直很在意這件事，但也無力去改變。 而在小說裡，貝兒在這裡一時衝動告訴阿姆羅她已經懷孕了。於是，後面阿姆羅明顯地放棄了把「跟夏亞同歸於盡」當人生終點的想法。 『被雙親遺棄的我，實在沒想到自己也變成了一個孩子的父親⋯⋯我真是幸福的男人。』 他的想法變成「為了孩子他必須打贏」。他（有大男人主義嫌疑地）說他擁有夏亞所沒有的東西——等著他回家的妻兒，「這份差異是決定性的力量」，他終於決定跨過對原生家庭的恐懼、接受自己可以擁有一個新的家庭了。 而他在推阿克西斯推到最後一刻時，所呼喊的是貝兒的名字；此時的夏亞最後所思念的也是阿爾黛西亞——他唯一的家人，他已經很久很久沒有互相往來的妹妹。 這兩個男人終究都沒回到「可以回去的地方」，《子嗣》所述說的是這樣的故事。 雖然說結果是一樣的，但與電影版比起來，《子嗣》的阿姆羅在「夏亞」（宿命、理念的衝突）和「家」（日常、平凡的幸福）之間，曾經選擇了後者。他也因而從一個只為理想和宿命而戰，無怨無悔、光榮犧牲的完美英雄，變成一個遺憾無法回到妻兒身邊的普通人了。 富野老頭會跟委員會妥協，是因為他也明白觀眾會喜愛的是哪一種阿姆羅——大多數的改編遊戲，都以較知名的逆夏電影版為主就不提了，有讓阿姆羅活過 0093 那一役的 if 劇情的作品，也都是著重於讓他繼續在軍、政、或能實現理想的其它領域投入一生。 有列名《子嗣》的作品，常常頂多就是為了要讓那兩台機體「海牛」和「夜鶯」登場而已，PS3 上的《機動戦士ガンダム EXTREME VS.》似乎是少數有用上《子嗣》裡阿姆羅意識到自己已經是個父親了後的台詞的作品⋯⋯嗯？你說機戰裡常見的倩恩和貝兒的修羅場？那就只是搏君一笑的平面愛情喜劇而已，完全跟《子嗣》裡阿姆羅面臨了一個要改變人生方向的情況不同啊。 就創作理論來說，或許《子嗣》中的阿姆羅是比較像真人的。但我們（是的，包括我）就是很膚淺地比較喜歡那個一輩子都在戰場上大顯神威、一生所有的一切都為著一個遙不可及的至高理想的阿姆羅。 又或者，我們只是希望他對夏亞要專一而已。 ——《如何用最後一句話令整篇正經心得報銷 part3》
