留言
留言分享你的想法！
罵克伍陸的沙龍
354會員
44內容數
這是一個剖析ACGN的專題。這裡的文章有時天馬行空、有時講些硬派理論；有時講點新番，有時講些過時但值得回味的。歡迎分享，但若想轉載內文至其他平台請先徵得同意喔！
罵克伍陸的沙龍的其他內容
2021/11/06
即便「致敬」了大量元素，卻沒人會否認《JoJo》是荒木飛呂彥獨具匠心的作品。在這樣的基礎上，《JoJo論》作者杉田俊介提出的論點是：《JoJo》是一本關於「自我發展」的作品，對於慾望、平等、自我啟發、協作、自立、命運、奇蹟、生命都有一定程度的探討。
2021/11/06
即便「致敬」了大量元素，卻沒人會否認《JoJo》是荒木飛呂彥獨具匠心的作品。在這樣的基礎上，《JoJo論》作者杉田俊介提出的論點是：《JoJo》是一本關於「自我發展」的作品，對於慾望、平等、自我啟發、協作、自立、命運、奇蹟、生命都有一定程度的探討。
2021/01/06
學校、三人組合（加上一位老師）、少年在邂逅他人後得到未知的力量、來到一個重要卻未知的世界、力量的使用與控制是少年必學的課題。以上講的各種元素、可以是《火影忍者》、有一部分是《死神》、也是《咒術迴戰》。
2021/01/06
學校、三人組合（加上一位老師）、少年在邂逅他人後得到未知的力量、來到一個重要卻未知的世界、力量的使用與控制是少年必學的課題。以上講的各種元素、可以是《火影忍者》、有一部分是《死神》、也是《咒術迴戰》。
2020/12/31
隨著一年即將結束，正如同大家都很在意年終、過年紅包等等，我也想透過《JoJo黃金之風》，聊聊「金錢」這件事。希望大家也都在年底能拿到應有的酬勞，新年快樂。
2020/12/31
隨著一年即將結束，正如同大家都很在意年終、過年紅包等等，我也想透過《JoJo黃金之風》，聊聊「金錢」這件事。希望大家也都在年底能拿到應有的酬勞，新年快樂。
你可能也想看
沙龍一直是創作與交流的重要空間，這次 vocus 全面改版了沙龍介面，就是為了讓好內容被好好看見！
你可以自由編排你的沙龍首頁版位，新版手機介面也讓每位訪客都能更快找到感興趣的內容、成為你的支持者。
改版完成後可以在社群媒體分享新版面，並標記 @vocus.official ♥️
沙龍一直是創作與交流的重要空間，這次 vocus 全面改版了沙龍介面，就是為了讓好內容被好好看見！
你可以自由編排你的沙龍首頁版位，新版手機介面也讓每位訪客都能更快找到感興趣的內容、成為你的支持者。
改版完成後可以在社群媒體分享新版面，並標記 @vocus.official ♥️
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份，當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」，只是相當相當多人還不知道，原來繳給政府的稅！可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳，從繳費中賺一點點小確幸！就是賺個１%~2%大家也是很開心的，因為你們把沒回饋變成有回饋，就是用卡的最高境界
所得稅線上申報
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份，當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」，只是相當相當多人還不知道，原來繳給政府的稅！可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳，從繳費中賺一點點小確幸！就是賺個１%~2%大家也是很開心的，因為你們把沒回饋變成有回饋，就是用卡的最高境界
所得稅線上申報
末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到《末日列車》、《屍速列車》，片中台詞對階級的比喻直覺想到《寄生上流》，本片跟其他末日科幻片不同之處便是在烏托邦前面加了水泥，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心。
末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到《末日列車》、《屍速列車》，片中台詞對階級的比喻直覺想到《寄生上流》，本片跟其他末日科幻片不同之處便是在烏托邦前面加了水泥，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心。
若是觀看電影的時候只顧著找內鬼，就可惜了劇本在這個部分拋出得已令人深思的議題，這不僅是《獵首密令》的精采處，也是韓國在極權政治與民主化的過程中最關鍵的核心：什麼是民主？什麼是專政？和平的極權與暴力的推翻之間的差異？
若是觀看電影的時候只顧著找內鬼，就可惜了劇本在這個部分拋出得已令人深思的議題，這不僅是《獵首密令》的精采處，也是韓國在極權政治與民主化的過程中最關鍵的核心：什麼是民主？什麼是專政？和平的極權與暴力的推翻之間的差異？
《核爆家園》並非核災史劇，而是一部當代寓言，講述謊言、恐懼與操弄；同時，更也講述自我救贖，尤其主角群的雙手，都曾沾染鮮血與髒污，卻還是能重生、覺醒為英雄。當然，如果沒有壓迫，衝鋒陷陣的英雄也就不用誕生，若非一無所有，誰還會願意，縱身躍入腥紅的槍林彈雨呢？
《核爆家園》並非核災史劇，而是一部當代寓言，講述謊言、恐懼與操弄；同時，更也講述自我救贖，尤其主角群的雙手，都曾沾染鮮血與髒污，卻還是能重生、覺醒為英雄。當然，如果沒有壓迫，衝鋒陷陣的英雄也就不用誕生，若非一無所有，誰還會願意，縱身躍入腥紅的槍林彈雨呢？
2020年是個特殊的年度，受到COVID-19疫情蔓延全球的影響，看到了許多歷史上未經歷過的恐慌現象，醫療資源排擠、地區性歧視、大規模封城、股市融斷...有些事情的後續效應仍在持續發酵未見結果，這樣的情形下《屍速列車2：感染半島》這部片感覺特別符合時事。
2020年是個特殊的年度，受到COVID-19疫情蔓延全球的影響，看到了許多歷史上未經歷過的恐慌現象，醫療資源排擠、地區性歧視、大規模封城、股市融斷...有些事情的後續效應仍在持續發酵未見結果，這樣的情形下《屍速列車2：感染半島》這部片感覺特別符合時事。
這類型電影的底下通常都扮隨著一句令人深思的評語：「真正令人害怕的其實不是殭屍（外界壓力），而是人心的淪喪（內部矛盾）」。這暗示著關於群體在對應外部壓力的過程中，個人為了突顯自己的價值，總是會過份地將群體外部的對立轉換成內部對立。
這類型電影的底下通常都扮隨著一句令人深思的評語：「真正令人害怕的其實不是殭屍（外界壓力），而是人心的淪喪（內部矛盾）」。這暗示著關於群體在對應外部壓力的過程中，個人為了突顯自己的價值，總是會過份地將群體外部的對立轉換成內部對立。
看完《寄生上流》當天，我在臉書不斷讀到一個媒體人的質疑，他說「這麼有本事的一家人，怎麼可能窮呢？」──然在我看來，這個評論者對「社會流動的可能」太過自信，恐怕也出於中產階級乃至保守派固有的盲點──他們相信資本主義社會是公平的，只要有本事就有脫貧的可能，如果你貧窮，是自己不夠努力⋯⋯
看完《寄生上流》當天，我在臉書不斷讀到一個媒體人的質疑，他說「這麼有本事的一家人，怎麼可能窮呢？」──然在我看來，這個評論者對「社會流動的可能」太過自信，恐怕也出於中產階級乃至保守派固有的盲點──他們相信資本主義社會是公平的，只要有本事就有脫貧的可能，如果你貧窮，是自己不夠努力⋯⋯
原本在喜劇界就有所斬獲的喬登皮爾，在《逃出絕命鎮》大獲好評後打鐵趁熱推出眾所期待的《我們》，身為黑色幽默專家的他總能機敏的嗅到現實的可笑與諷刺，《逃出絕命鎮》旨在呈現白人進化的對黑人的剝削現象，而到了《我們》他則將政治諷喻藏在科幻恐怖後面，從一連串刺激緊湊時而富含黑色幽默的家庭逃殺記帶到美國危機。
原本在喜劇界就有所斬獲的喬登皮爾，在《逃出絕命鎮》大獲好評後打鐵趁熱推出眾所期待的《我們》，身為黑色幽默專家的他總能機敏的嗅到現實的可笑與諷刺，《逃出絕命鎮》旨在呈現白人進化的對黑人的剝削現象，而到了《我們》他則將政治諷喻藏在科幻恐怖後面，從一連串刺激緊湊時而富含黑色幽默的家庭逃殺記帶到美國危機。
一部關於韓戰集中營的電影，或許許多人對這個集中營有點陌生，但對我來說是一個模糊的記憶，那是關於123自由日的故事，在維基百科上有比較完的紀載，在談論電影之前，先來認識一下這個世界自由日的由來。
一部關於韓戰集中營的電影，或許許多人對這個集中營有點陌生，但對我來說是一個模糊的記憶，那是關於123自由日的故事，在維基百科上有比較完的紀載，在談論電影之前，先來認識一下這個世界自由日的由來。
「六月民主運動」串連韓國上百萬人的支持，市民上街吶喊、車輛司機聯合按喇叭抗議等團結的展現即使現在看來也相當不容易。
「六月民主運動」串連韓國上百萬人的支持，市民上街吶喊、車輛司機聯合按喇叭抗議等團結的展現即使現在看來也相當不容易。
這篇文章既是影評，但想跟大家分享一種假設：屍速列車是否在暗示韓國過去的階級鬥爭呢？如果我們把殭屍當成共產主義的具體形象，那是否就可以把殭屍吃人當成是無產階級對於其他有產階級的批鬥？而整部列車上的所有行為是否就是階級行為的縮影呢？
這篇文章既是影評，但想跟大家分享一種假設：屍速列車是否在暗示韓國過去的階級鬥爭呢？如果我們把殭屍當成共產主義的具體形象，那是否就可以把殭屍吃人當成是無產階級對於其他有產階級的批鬥？而整部列車上的所有行為是否就是階級行為的縮影呢？