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本講座延伸上一場次的討論，將焦點轉向如何把策展實務脈絡化，並理解藝術領域中工作的脈絡。期望觀眾能通過本場講座能了解各個策展人的背景為何、機構的經費來源，以及發想、實踐策展專案的方式。本場講座邀請了南非藝術節藝術總監Rucera Seethal及英國曼徹斯特國際工房創意總監 Low Kee Hong。
當提到「當代」時，這個詞背後潛藏的是不得忽略之時間性。策展時，考量過往作品如何編排與整理外，還需關注現下參觀的觀眾，這就是製作展覽時間性的根源。因此，除空間之外，展覽也利用了時間。
裝置藝術是一種獨特創作形式，追溯到法國藝術家杜尚。
「失聲畫眉之歌」探討數位時代的記憶議題，文本、水墨長卷、遮陽網、展牆，模擬社群軟體窺看私人情感的多重視角，觀者透過不同的觀賞狀態，感受作品的多維時空。
裝置藝術的魅力在於觀眾可以走進作品，當他們走出作品時，已經不一樣，這正是藝術的魔力所在。
中途我突然理清楚這個展覽搞的是甚麼藝術了...「與一眾創作者的思維共建」即屬於 Collaborative curatorial practices... 參與式藝術體驗... 對於觀眾培養，從人文關懷層面培養藝術或藝團跟觀眾的需求關係所構成的社區文化，或是更深層的哲學上「觀者的存在」的影響...
毋需贅言，每個人參加古舊書展的目的迥然各異，不必追問具體原因，在我看來，那純粹是吸引可以理解為吸引個人所需的盛會。我不知道其他參與者是何想法，我認為作家和小說家參加古舊書展非常重要。首先，當你置身在書海之中，感受著不同年代的舊書的氣質靈動，等於接受一股神奇的力量。其次，我相信每個作家來到書展現場僅從
軌跡之上，是一場年輕藝術家的發問，探究什麼是模仿？我們是故意的？還是追尋所謂的「令人嚮往」的路途上的必經之途？以及其反抗的是否是真的反抗？還是只是我們太小看自己的創意而成的意外？
在哲學家柯靈烏（R. G. Collingwood, 1889－1943）認為的：「歷史就是思想史」之下，藝術史便是「藝術思想」的歷史，建築史則是「建築思想」的歷史。那麼，何謂藝術的思想？本文試圖從西洋藝術史19世紀寫實主義至20世紀現代藝術的發展中，探討藝術理論發展的限制與可能，並藉此
《Curation策展的時代》重點內容：
Social Media、興趣打卡APP和專業社群小圈子刊物更易打動目標
以加入不同app或圈子，打破資訊同溫層
在資訊爆炸年代，懂為資訊策展比產出大量內容更重要
前些年台灣常有國際級的藝術展演活動。
通常我不太去擠這些大師的展覽，因為我很不喜歡和一大群人擠著，然後花很多時間排隊，又被人群匆匆推擠著前進只能快速流覽那些作品，若我真的對那一位大師有興趣，我寧可出國時到他專屬的美術館很從容的靜靜觀賞真蹟，否則我乾脆就在家裏閱讀印製得非常精美清晰的專刊或複製畫。
在當今競爭激烈的商業環境中，展覽活動成為品牌推廣和產品展示的有效手段。然而，一場成功的展覽不僅僅需要華麗的裝潢和吸引人的展品，更需要精心策劃的規劃，這就是策展規劃的重要性。本文將深入探討策展規劃的各個階段，從展示規劃、設計到製作，解析展覽策展的藝術和科學。
本講座延伸上一場次的討論，將焦點轉向如何把策展實務脈絡化，並理解藝術領域中工作的脈絡。期望觀眾能通過本場講座能了解各個策展人的背景為何、機構的經費來源，以及發想、實踐策展專案的方式。本場講座邀請了南非藝術節藝術總監Rucera Seethal及英國曼徹斯特國際工房創意總監 Low Kee Hong。
當提到「當代」時，這個詞背後潛藏的是不得忽略之時間性。策展時，考量過往作品如何編排與整理外，還需關注現下參觀的觀眾，這就是製作展覽時間性的根源。因此，除空間之外，展覽也利用了時間。
裝置藝術是一種獨特創作形式，追溯到法國藝術家杜尚。
「失聲畫眉之歌」探討數位時代的記憶議題，文本、水墨長卷、遮陽網、展牆，模擬社群軟體窺看私人情感的多重視角，觀者透過不同的觀賞狀態，感受作品的多維時空。
裝置藝術的魅力在於觀眾可以走進作品，當他們走出作品時，已經不一樣，這正是藝術的魔力所在。
中途我突然理清楚這個展覽搞的是甚麼藝術了...「與一眾創作者的思維共建」即屬於 Collaborative curatorial practices... 參與式藝術體驗... 對於觀眾培養，從人文關懷層面培養藝術或藝團跟觀眾的需求關係所構成的社區文化，或是更深層的哲學上「觀者的存在」的影響...
毋需贅言，每個人參加古舊書展的目的迥然各異，不必追問具體原因，在我看來，那純粹是吸引可以理解為吸引個人所需的盛會。我不知道其他參與者是何想法，我認為作家和小說家參加古舊書展非常重要。首先，當你置身在書海之中，感受著不同年代的舊書的氣質靈動，等於接受一股神奇的力量。其次，我相信每個作家來到書展現場僅從
軌跡之上，是一場年輕藝術家的發問，探究什麼是模仿？我們是故意的？還是追尋所謂的「令人嚮往」的路途上的必經之途？以及其反抗的是否是真的反抗？還是只是我們太小看自己的創意而成的意外？
在哲學家柯靈烏（R. G. Collingwood, 1889－1943）認為的：「歷史就是思想史」之下，藝術史便是「藝術思想」的歷史，建築史則是「建築思想」的歷史。那麼，何謂藝術的思想？本文試圖從西洋藝術史19世紀寫實主義至20世紀現代藝術的發展中，探討藝術理論發展的限制與可能，並藉此
《Curation策展的時代》重點內容：
Social Media、興趣打卡APP和專業社群小圈子刊物更易打動目標
以加入不同app或圈子，打破資訊同溫層
在資訊爆炸年代，懂為資訊策展比產出大量內容更重要
前些年台灣常有國際級的藝術展演活動。
通常我不太去擠這些大師的展覽，因為我很不喜歡和一大群人擠著，然後花很多時間排隊，又被人群匆匆推擠著前進只能快速流覽那些作品，若我真的對那一位大師有興趣，我寧可出國時到他專屬的美術館很從容的靜靜觀賞真蹟，否則我乾脆就在家裏閱讀印製得非常精美清晰的專刊或複製畫。
在當今競爭激烈的商業環境中，展覽活動成為品牌推廣和產品展示的有效手段。然而，一場成功的展覽不僅僅需要華麗的裝潢和吸引人的展品，更需要精心策劃的規劃，這就是策展規劃的重要性。本文將深入探討策展規劃的各個階段，從展示規劃、設計到製作，解析展覽策展的藝術和科學。