隨著OTT平台日益蓬勃發展，觀眾在戲劇的選擇更多元。中國、日韓及歐美作品來勢洶洶，競爭激烈，台劇仍努力殺出一條血路，在經費有限的狀況做出屬於台灣的作品，這次欲推薦的作品，是本年度口碑極佳的公視迷你短劇－《奇蹟的女兒》。
鄭文堂導演繼《燦爛時光》，今年推出新作《奇蹟的女兒》，劇本改編自工人作家楊青矗之著作《工廠女兒圈》，由温貞菱、連俞涵、孫可芳三位金鐘演員領銜主演。本劇是以加工出口區的基層女工視角切入，重新審視1970年代經濟起飛的台灣，輝煌時光背後的歷史。
底層勞工在經濟發展上扮演不可或缺的角色，但他們的奉獻並未被好好的紀錄，只能隨著產業的旭日到夕陽，淡然退場。導演與編劇透過《奇蹟的女兒》，將鎂光燈集中在社會底層的小人物，讓鏡頭訴說未被記錄的故事，窺探工廠不為人知的一角。導演在受訪時曾表示，「這部劇講的是我媽媽那一代沒機會受教育、要養家的女工們的故事。」我的母親觀看《奇蹟的女兒》時，特別有感觸，因為他就是放棄學業，選擇工作的那一代，年紀輕輕離鄉背井到加工出口區當紡織女工。在以前重男輕女的農村社會裡，男性念書的機會多，女性念到國中或高中就不錯了，很多人念完書接著就相親結婚，或是出外工作，沒什麼選擇自由。他一邊看劇一邊補充當年工廠與社會的實際情形，懷念之餘也帶著一絲遺憾。
結婚後，母親依舊在家裡接代工的案子，依稀記得是洋娃娃的服飾、佩件等零件，按量計薪資。與劇裡一模一樣的縫紉機，就擺在房間裡靠窗的位置，空間瀰漫濃濃的金屬味，以及布料染劑味，年幼的我蹲在縫紉機旁幫忙，順便賺點零用錢。後來，紡織廠在台發展不佳，大多移到了中國、東南亞。母親因此失業，遂轉換工作跑道。課本上對於這種現象的解釋是「經濟結構轉型」，但課本不會提到經濟發展的過程中，有多少默默無名的勞工在背後支撐，但他們卻像棄子一樣被拋棄。
《奇蹟的女兒》以女性為出發點，講述「性別」、「勞工」在職場所面臨的困境，因性別被貶低，因階級被壓迫。劇中許多橋段赤裸地展現出工廠裡女工被不平等的對待，上位權力被男性把持，手無寸鐵的女工面對剝削與騷擾卻僅能消極接受，工廠繁盛的景象背後暗藏著無法言喻的血汗淚，再再突顯「男性霸權」、「職場霸凌」的嚴重情況。
戲劇對於人性的描寫很深入，沒有絕對的好人壞人，黑白界限變得模糊。每個角色的性格塑造皆相當立體且寫實，內心的糾結，思考觀點的衝突，現實生活中的你我皆可能面臨過。另外，這部劇亦將「壓迫者曾經也是被壓迫者」概念完整的表達，非常值得省思。
本劇呈現的是過去的故事，但一樣的問題仍然在現今社會上演，例如各國接連爆發的「#Metoo」反性騷擾運動，爭議不斷的勞工議題等等。不論哪個年代的觀眾皆能從中看見自己的經歷，產生共鳴與既視感。感到惋惜的是，這些問題，並未隨著社會推移而消逝，而只是用不一樣的方式存在著，希冀藉由戲劇的傳遞，讓更多人可以意識到問題，帶來一些進步與改善。
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