日本推理小說 中山七里《Start！》不用心做出來的東西永遠不會感動人
更新於 2020/02/29閱讀時間約 5 分鐘
大森導演說：「難得觀眾都走進戲院了，當然不能只拿出甜點，要端出牛排來招待才行。」
本來，沒閱讀過《連續殺人鬼青蛙男》小說的我是有點擔心的。網路上「作者專訪」中提到，因為《連續殺人鬼青蛙男》這本推理小說推出後，18禁的畫面和太過敏感的議題都很難被拍成電影(大部分讀者跟作者確實都曾如此認為)，那麼，中山七里被激發出另一個創作靈感，《Start！》內容就是把《連續殺人鬼青蛙男》翻拍成電影的過程中，堅持完美的「大森劇組」裡所發生的故事。作者信手拈來的創作慾，真是令人羨慕又驚喜。
對愛看電視劇及電影的我來說，翻開書之前，《Start！》比《連續殺人鬼青蛙男》更具吸引力；讀完後，《Start！》真是本完整可拍成的電影的小說，沒看過《連續殺人鬼青蛙男》沒關係，「劇中劇」的套疊，加上能一次窺探拍電影的潛規則和堅持的熱情，非常棒！
「一般電影開拍時，導演會喊「Action」，但在日本大多使用「Start」一詞。」
《Start！》告訴讀者「拍電影」究竟是怎麼一回事！為什麼能讓從業人員和觀眾甚至當一輩子的「鐵粉」？在電影院又哭又笑，或者看DVD時跌坑不醒，都是有理由的。作者中山七里透過主角宮藤映一的幾個月裡心境和工作的挑戰，引導讀者「混」進片場「偷偷看」。映一的弟弟宮藤賢次是刑警，兄弟倆從小熱愛電影，「聰明老弟呆頭哥」，哈哈，才不是呢！我從這兩位的角色塑造中，享受了過癮的閱讀，一邊跟著了解劇組的操作，一邊絞盡腦汁分析誰是「嫌疑犯」！
小說內容章節分五篇：敲定卡司、電影開拍、意外事故、全片殺青、公開上映。
下標題白話到一看就懂《Start！》在寫啥，試問，如此簡單易懂的分章，作者還要「賣弄」些甚麼技巧？也許對於娛樂圈內人來說，《Start！》寫得熟悉，但就得有人敢寫出來讓外界知道「複雜」的顏色，平常「懂」得人「悶」得慌！圈外的人看得清楚，追求藝術和熱情不斷，沒有我們想像簡單，「困難度」才是我們願意花錢進電影院，暫時擺脫平凡人生的「夢境」之旅，「結果」掩蓋所有的「不堪」。
「沒事被說閒話，只會覺得困擾，但真有甚麼苦衷而被說三道四，簡直就像被人在傷口上灑鹽，如果說的還是個外行人，那就更難受了。…….之所以如此忿恨難平，其實是針對已經習慣擺爛的自己。」副導演宮藤映一是以酒澆愁上場的，他的「當年」也曾擁有「拍攝現場的空氣是活力的來源，底片上一格一格畫面是活著的證據。」
「志業和職業似是而非，就算是人人欣羨的志業，如果不再投注熱情與信念，便會墮落成只是混口飯吃的職業。」前輩說…就算熱情不再，做得來就行啦。「當時理智上理解，情感上卻不能苟同，後來，之道不能苟同是因為自己太幼稚時，便又為如今自己的世故而氣惱不已。」有時候，我覺得讀一本書，都是我人生現階段的「當頭棒喝」，好神奇。
《Start！》裡人物算多。總之，帶頭起的就是日本電影導演大師-大森宗俊，要把《連續殺人鬼青蛙男》小說翻拍成電影，於是召回他得意的「大森組」員，也不得不向現實面低頭，為「集資」而同意成立「製作委員會」，等於拍片之途多了許多「絆腳石」。「大森最大的敵人，是自己的身體。」所以當拍片現場一一出現事故時，宮藤家兩兄弟，副導映一和刑警賢次多次「討論」都傾向於會不會有人想著幫大森導演除去「障礙」？讓他老人家能「安心」拍完這部電影。
「和大森共事的醍醐味在於，到電影殺青為止，每個人都能依自己的能力提升對電影的認識。大森的片場充滿了刺激感….等於是去上電影學校還有薪水可拿。」
除去推測誰是「嫌疑犯」的懸感，我相當欣賞《Start！》中作者對角色的塑造，有一股莫言奇妙的「勁」，書中很多人在大森的片場裡，意識到參與老爹(大森)的新戲，是難得的挑戰自己，心甘情願得全力以赴。爆紅的年輕編劇六車圭輔拿著紙筆坐鎮現場，他死盯著導演和演員，可以隨時刪減更適合演員和劇組現況的劇本，而且一次比一次精彩；不被看好演電影的電視劇女星緋聞纏身，不斷被導演糾正，被砸傷腳送醫後還是回片場請求繼續演出；高傲愛抱怨的男角最終不得不請教演技派的老演員，要求不用替身的真實演出打戲…因為導演的任性和拼命，映一覺得，現場就是一大堆「罹患大森病的末期病人」，熱血沸騰！「一群合不來的人特別會愛大森的電影中產生不可思議的化學反應」。
「殺人動機有很多，歸納起來就是金錢、由愛生恨、瘋狂。」
你猜？《Start！》是哪一種犯案？我看見了一本「書」到一部「電影」的階梯，每踏上一步一階都得小心翼翼，最後才能敞開電影院的大門迎接買票進場的觀眾。《Start！》說穿了改編劇本的難，尋求投資的困境，挑選演員的條件，磨戲卸下了偽裝，劇組合作的默契，行銷廣告的契機，導演的畢生功力，成本控管的微妙，人生轉折的運氣….藏在每個人內心深處，死都改不了，不為人知的「熱情」，該放在哪裡？如何被燃起？發酵？或者被澆熄時說沒有遺憾？
「理由也心知肚明。因為害怕被試驗出來，害怕自己的實力攤在眾人面前。…..要逃跑？還是留在原地？……..已經沒有甚麼可失去了吧？....不，還有東西會失去，就是自尊心和穩定。有才華的傢伙不會懂這個心情的。…….如果連這個都被拿走，自己就真是一無所有了。」
大森導演說，「技術這東西不是傳授來的，是偷來的。」那麼，請各位讀者就從《Start！》裡偷走些對自己有用的東西吧！對我來說，《Start！》裡能帶走的，遠遠大於我的期待更多更多……..
日本推理小說《Start！》
作者：中山七里
出版社：瑞昇文化
出版日期：2015年7月
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
我一直覺得一個人如果懂得「思考」，即便不需要出門旅行或與人頻繁交流，都會覺得人生充滿況味，尤其當我們去了解別人思考過後的感想時，更能激發自己獨特的思考，我想這也是日本小說家森博嗣的散文長年以來受到歡迎的原因。
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80年代末造成社會派推理衰退和新本格浪潮的成因又是什麼？在回答問題之前，也許先略為思考一下，當我們以「寫實與否」的角度去區別兩種推理小說書寫時，這個「寫實」究竟是指什麼。或者說，所謂的「真實感」，其實是否並非靜態，而是一直在變動？
只要是一定年資的日本推理小說讀者，對戰後日本推理小說發展的「三時期」說法總是耳熟能詳：自戰後40年代開始以橫溝正史《本陣殺人事件》為代表作的本格推理黃金時代、60年代以松本清張的《點與線》為代表作的社會派推理全盛時期，以及80年代以綾辻行人《殺人十角館》代表的「新本格浪潮」……
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島田莊司無疑是80年代以來最具代表性的“本格派”推理作家，1981年發表了他的第一部作品《占星術殺人魔法》，震動日本推理小說界，由此開創了新本格派推理，在推理小說界具有舉足輕重的力量，他不僅繼承了自江戶川亂步以來推理小說的“邏輯性”和“思索性”，更以小說中絕妙的構思及其背後隱藏的深刻的人性討論和社會
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