原創短篇《記憶洋》

更新 發佈閱讀 2 分鐘
raw-image

什麼時候發現那片海洋的他已經忘記了。


等到某天他想起來時,他已經成了那片海的「漁夫」,只是他既不捕魚,也沒機會見到會唱歌打敗敵人的美人魚,當然也沒有在賣包包。(不明白此梗者可以搜尋關鍵字漁夫包包)


他從那片汪洋裡捕撈上來的,是記憶。

無論是人類的還是動物的各種記憶,但不包括記憶枕、記憶卡、記憶吐司等。


這幾天他正愁著撈不到較有價值的記憶,近期撈到的多半是什麼「忘記存檔的悲痛記憶」或是「一身疲累回到家發現沒帶鑰匙的生無可戀記憶」還有那種「不小心把老師叫成媽媽的尷尬記憶」。捕撈頻率最高的則是「好嗨哦我熬夜結果隔天累到爆自我悔恨的記憶」,這雖然讓他不滿,但畢竟他也曾經頻繁製造這種記憶所以也只好無奈地接受現況。


他想要捕撈的是既璀璨又難忘、刻骨銘心的記憶。


後來他不是捕撈到了,而是自己有了那記憶。因為遇到了那個女人,他初次見面就對她一見鍾情,他熱烈的追求她,也成功了。他喜歡將捕撈上來的美好記憶與她一同分享,以製造更美好的記憶。


那是個晴朗的午後,他在船上擁著她,兩人甜蜜的對視,忽然間天雷勾動地火,地火勾動閃電,閃電勾動風雨,就來了個暴風雨。頓時間浪花四濺,船身劇烈搖晃,大浪推進之下船撞上了暗礁,慘事連連之下船甚至還起了火……


那刻兩人驚慌的對視,雙方的眼眸中都寫滿了恐懼。


「You jump , I jump.」須臾,他對她說道,兩人同時間深呼吸了一口氣,就一起跳下了船。


最後,他們倆什麼都忘記了,其記憶隨海流漂洋而去。


「爽啦!是段刻骨銘心的愛情記憶!可以賣個好價錢啦!」一名「漁夫」得意地看著方才捕撈到的記憶喊道。



留言
avatar-img
艸凡的沙龍
4會員
21內容數
艸凡的沙龍的其他內容
2024/06/30
夢想之一是來個世界博物館參訪之旅,第一步就 先從國內開始吧!(還有我的二井博物館…) - 因為貼文是有影片的,有興趣的可以至IG查看完整內容! IG連結在此:參訪日:科工館
Thumbnail
2024/06/30
夢想之一是來個世界博物館參訪之旅,第一步就 先從國內開始吧!(還有我的二井博物館…) - 因為貼文是有影片的,有興趣的可以至IG查看完整內容! IG連結在此:參訪日:科工館
Thumbnail
2021/02/19
「你聽過這個博物館嗎?」 「沒,那什麼?能吃嗎?」 「不能。」
Thumbnail
2021/02/19
「你聽過這個博物館嗎?」 「沒,那什麼?能吃嗎?」 「不能。」
Thumbnail
2020/02/20
《BARRY》41~45話!
Thumbnail
2020/02/20
《BARRY》41~45話!
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
身處內陸深山中的探尋者一直追求海洋的美好,他的執著讓他被人所遺棄,最終他站在山巔,尋找自己的幻境。
Thumbnail
身處內陸深山中的探尋者一直追求海洋的美好,他的執著讓他被人所遺棄,最終他站在山巔,尋找自己的幻境。
Thumbnail
「時間猶如大海,身軀是承載著靈魂的小船,隨著海面有時開往過去,陷入回憶;有時去向未來,那無法預知的方向」我們彷彿一生中都在海上飄泊
Thumbnail
「時間猶如大海,身軀是承載著靈魂的小船,隨著海面有時開往過去,陷入回憶;有時去向未來,那無法預知的方向」我們彷彿一生中都在海上飄泊
Thumbnail
在夜海中發生的故事
Thumbnail
在夜海中發生的故事
Thumbnail
我把它稱作為「深海」,是因為它無垠。 而我將自己命名為「潛夢員」,是因為我探索在夢裡,用記憶來分析所見,並適度的向現實提供數據,好讓自己可以說服自己鏡子中的人是什麼模樣。
Thumbnail
我把它稱作為「深海」,是因為它無垠。 而我將自己命名為「潛夢員」,是因為我探索在夢裡,用記憶來分析所見,並適度的向現實提供數據,好讓自己可以說服自己鏡子中的人是什麼模樣。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News