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二十三、讓奇幻更奇幻─當災難降臨時:危機的存在

閱讀時間約 10 分鐘
最近我正在讀去年書展買的奇幻小說《颶光典籍三:引誓之劍》。隨著劇情慢慢走入高潮,故事也逐漸明朗,告訴我們故事即將迎來「大危機」;而事實上,颶光在前兩集也幾乎是以面對、解決「危機」來做為收結,這些危機的安排通常伴隨主角前進成長而到來。
危機的出現是要藉由製造劇情的起伏波瀾來讓故事人物碰上困境,但危機也能讓故事發生轉折與變數,好讓故事顯得頗有看頭。危機就是這麼好用。

危機何其多

所謂危機,我們隨便一想應該都能想到像是戰爭、瘟疫、蝗害、天災等這類非常直覺、在人類歷史上多次發生的真實危機。當然,這些危機也常被奇科幻小說所運用,是非常泛用且典型的危機形式;不過在奇幻,我們會通過賦予奇幻性,將這些禍害延伸為神祇、惡魔所降下的懲罰或者詛咒,這種表現方式在傳統奇幻極為常見,通常會用來塑造英雄,強調他們有著遠大的使命。
當然,危機未必全然都是這種大型災難的劇烈危機。有時候故事人物光只是遭遇到持刀的小偷、在賭場惹到流氓、意外燃起小火災的帳篷、在沙漠中打翻唯一一瓶水,這都是一種危機。而當故事存在著難纏且強大的對手,像是《哈利波特》裡的佛地魔、《魔戒》的索倫之眼、《向達倫大冒險》的史提與吸血魔......只要能危及故事人物的性命,也都屬於一種危機。
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森林有食物來源,自然會吸引動物前來;透過動物的覓食習性,森林的環境也能被動物殘留在糞便裡的種子傳播、繁衍。動物也會藉由獵食還互相抑制數量,避免生態系失衡。 就像我們在「寫實」一文強調,奇幻世界有著屬於奇幻世界的故事現實;在奇幻世界固然也有屬於奇幻的系統。
虛構是與現實割離的,也因此,那些談論虛構寫實問題的讀者自己並沒有發覺,他們所爭辯的「寫實」,其實並不是指涉現實,而是在虛構世界裡所架設的現實可能沒有說服他們,或是他們尚未有辦法理解虛構世界的全貌。 即便是奇幻,也確實有著寫不寫實的問題。
我們之所以會想像,是因為我們對某種現實無法達成的夙願,或者僅有虛構才能完成的世界,有著浪漫的憧憬。 不論有無明確動機,當人類處在想像狀態時,想像會不斷從大腦挖掘出人類在現實體驗所吸收的各種「素材」來作為想像媒介。由此可知,人類的現實體驗若是越廣泛,那麼想像所能運用的素材也就越豐富。
歷史本身就擁有完整且絕佳的故事舞台,可以讓人們透過史實與文獻的紀錄,去讀取先人的生活樣貌與風景。對於我們這些後代而言,歷史就像是回憶真實往昔的故事。它既不是虛構的,也因為早已不存在,因此只能留於想像之中。 但正因為歷史令人玩味的故事性,它自然也成為小說家大肆發揮創意的題材──
我們為何要如此頻繁提及現實?因為回歸現實是必然的。我強調過,小說家是身處在現實世界(也有說法稱「第一世界」)的人類,我們的思想與價值觀完全都是出自人類的視野、認知與思維運作
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