82年生的金智金，解除枷鎖
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在看本片前，文青懶媽已間或性地讀過許多觀後感，大多是來自女性對電影內容的認同、述說著自身在成為太太、母親後在各個身份間的轉換、認同及不適應中的適應。
身為一個女兒、還是長女，雖然沒辦法做到長姐如母，但將自己的夢想拋諸腦後，先成全家中弟妹就學的過程在所難免。
要說遺憾太沉重，要說犧牲也言過其實，不如說是覺得可惜，沒能更早地實現自己的夢想。
身為一個女兒、還是長女，雖然沒辦法做到長姐如母，但將自己的夢想拋諸腦後，先成全家中弟妹就學的過程在所難免。
要說遺憾太沉重，要說犧牲也言過其實，不如說是覺得可惜，沒能更早地實現自己的夢想。
電影中刻畫了女性在職場中的困境、社會氛圍的性別不平等，也蜻蜓點水地點出了亞洲社會（育嬰假回歸困難的狀況我想應該不單只存在於韓國）對於父母休假在家（不事生產）照顧家庭的不諒解。
這些鐵錚錚的事實，只能靠家庭教育，像螞蟻般地軟土深掘，鬆動這些根深蒂固的世俗結構與認知。
金智英的枷鎖，在於她太習慣認同世俗的眼光與想法，所以壓抑，但她卻又不甘。
她想當個好媽媽，所以在家事與顧兒中找不到喘息空間；想當個好媳婦，所以只能事事遷就，像次等公民般接受婆婆的安排與贈予。
這些鐵錚錚的事實，只能靠家庭教育，像螞蟻般地軟土深掘，鬆動這些根深蒂固的世俗結構與認知。
金智英的枷鎖，在於她太習慣認同世俗的眼光與想法，所以壓抑，但她卻又不甘。
她想當個好媽媽，所以在家事與顧兒中找不到喘息空間；想當個好媳婦，所以只能事事遷就，像次等公民般接受婆婆的安排與贈予。
這樣的不甘便成了日後靈魂出竅，以她人口吻的陳述來表達自我不滿的宣洩。
我認同金智英姐姐在車上說的那句話「誰不是退一步在生活？」
人類本來就是群聚物種，與他人相處，就像河裡的石頭一樣要被磨去陵角變得圓潤。但縱使石頭的外貌相似了，本質依舊不變。
人的自我價值也該是如此。
人類本來就是群聚物種，與他人相處，就像河裡的石頭一樣要被磨去陵角變得圓潤。但縱使石頭的外貌相似了，本質依舊不變。
人的自我價值也該是如此。
一個母親的價值不在於你是否合乎社會價值觀的好母親，而是你能否拍拍自己胸脯，大聲說你已盡其所能地愛你的孩子，指引他走向正途。
一個太太的價值，也不該只是能打理家務為丈夫洗手作羹湯，而該是平等地看待雙方的關係，給這個你決定牽手一輩子的對象，正向的反饋與討論，幫助雙方離理想生活更近一步。婚姻生活不是只有退讓，而是像跳雙人舞步一樣進進退退，找到合拍的步伐。
每個人都背負著不同的過往。
每一道回憶在都在靈魂上劃下深淺不一的痕跡。
身而為人，沒有誰是比較不辛苦的。
退一步生活，不是犧牲自己的意見，而是更圓融地成就自己與他人。
不是吞下自己的不甘，而是該想方設法完成夢想。
每一道回憶在都在靈魂上劃下深淺不一的痕跡。
身而為人，沒有誰是比較不辛苦的。
退一步生活，不是犧牲自己的意見，而是更圓融地成就自己與他人。
不是吞下自己的不甘，而是該想方設法完成夢想。
除非確知大限就在明日，否則怎能認定還未實踐的夢想，只能變成來不及成真的遺憾呢？
金智英在咖啡店內突破不敢開口的心防。開口反擊批評她的人不是她，怎知道她的一天過得如何，遇見了什麼樣的人。
為母則強。這也是擁有孩子後人生也就此改變的契機。
她是她，所以她該為自己發聲，才能突破桎梏向著更好的自己前進。
為母則強。這也是擁有孩子後人生也就此改變的契機。
她是她，所以她該為自己發聲，才能突破桎梏向著更好的自己前進。
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媽媽這個角色，總是默默付出不求回報。在背後支持全家實踐夢想，卻忘記自己也曾經擁有滿腔熱血與抱負。
也許是沉重的家務壓垮了媽媽的雄心壯志，也許是打理家務太累讓媽媽忘記如何展開笑顏。
但，媽媽開心，全家才會歡欣。
讓文青懶媽帶你一起輕減家務、無痛整理，媽媽更有me time。
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「石頭滾過來的話，你要站著不動嗎？躲不開的話，是躲不開的人的錯」一部探討女權卻溫柔又堅毅的作品，也是屬於你我身邊的故事。
《82年生的金智英》，作者趙南柱，2016 年出版，是韓國年度暢銷書，並於 2017 年獲得「今日作家奬」，2019 拍成電影，由鄭有美和孔劉主演。
很多人說這部電影好看，值得反思，所以就留意起來。雖然沒辦法進電影院，但是看DVD的好處是重點有感的地方可以倒轉再看一遍，某些細膩的地方可以停下來筆記和思考。
簡單來說，這是一部串聯社會偏見大雜燴的電影。其中最關鍵的點我認為在於育兒的價值與意義。
從劇情來看，有幾個面向值得觀照：
1.
畢業之後閒書看得比什麼都快，昨天等剪髮、今天等夜市牛排的時間，就把書嗑完了。本書評未看過電影，不想看書的朋友可以直接看電影(誤
本人85接近86，這書裡的主角可說是大幾屆的學姊。雖然書中交代的各種壓力，看來是挺日常的，但認真想起來，處處說明了性別的差異在故事背景中，雄踞了一個悲劇主旋律的位置。
家庭
《82年生的金智英》從去年小說在韓國上市後即引起瘋狂的討論，無論是韓國的女性在成長過程、家庭、職場甚至婚後家務分工跟個人發展受到不公平的對待，也引起了厭女情節的討論。這樣共感跟同理，在東亞文化中甚至是台灣似乎都看得到類似的影子。
由小說《82年生的金智英》改編，金智英是一名年輕的韓國家庭主婦。與丈夫鄭代賢結婚，兩人有了一名可愛的女兒雅英。金智英成為了全職的家庭主婦，放棄了個人職涯，生活剩下小孩、婆家與娘家，這樣的生活，讓智英失去了重心，迷惘不安焦慮的感受在智英心中疊加。
這部電影改編得最好的地方，是把對女性的歧視跟壓迫，這些如芒刺在背的箝制，真的收到女主角金智英的背後。這些刺在全體女性身上的刺，都透過鄭有美用表情演戲的強大演技：那完全的人格轉換，長時間定在她臉上的鏡頭，讓我們從這位女性因過度壓抑無法表達而爆發的其他人格，才看到那背後血淋淋帶刺的肉體。
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這部電影改編得最好的地方，是把對女性的歧視跟壓迫，這些如芒刺在背的箝制，真的收到女主角金智英的背後。這些刺在全體女性身上的刺，都透過鄭有美用表情演戲的強大演技：那完全的人格轉換，長時間定在她臉上的鏡頭，讓我們從這位女性因過度壓抑無法表達而爆發的其他人格，才看到那背後血淋淋帶刺的肉體。