小野洋子的前衛藝術：一個女人的獨角戲

說到小野洋子，大家聯想到的是約翰．藍儂的妻子，而不是她的藝術創作，正如她丈夫所說：「她是世界上最有名，卻最不為人知的藝術家：每個人都知道她的名字，可沒有人知道她做了什麼。」她面臨自己被批評為披頭四的紅顏禍水時，她仍能逃脫身為女性的窠臼，不畏懼各國對她的毀謗、抨擊，以冷靜而肯定的步伐邁向前方，高喊著：「我會一如往常的踏過偏見繼續向前。」

這就是小野洋子，一位來自日本的奇女子。作為一個擁有超越時代太多的理念的前衛藝術家，她始終與自己所處的時代背景和環境格格不入，在自己的國家表演時收到許多不被理解的困擾，而媒體關於醜聞的報導甚至在國內掀起一陣「追捕女巫」的風氣。她之所以有名，且大多數人認為她惡名昭彰，幾乎可以說是由眾人對前衛藝術的偏見和不願擺脫傳統束縛觀念堆疊而成。

其實她涉足領域非常廣泛，不只是從事她那些時下人們無法理解的藝術，也作為女性解放、反戰與和平運動的先鋒，她的作品涵蓋性別、種族以及文化多元性。這些都是我們現今仍在論的諸多社會議題，但她當時就已經闡明自己的思想且與現在普遍認為「符合人權」的結果相同，所以可以說在她涉及的多個領域幾乎都是先驅，就像把21世紀的模樣展現在20世紀，現在我們才終於趕上她的想像，才還給她一個清白。

其中最知名的是她在1960年發行的行為藝術《切片》（Cut Piece），藉此控訴男權社會對女性身體的剝削與消費。表演時她穿著一襲黑色洋裝，準備了幾把剪刀後說：「來吧！剪下我的衣服，隨便哪裡都行，面積不要大於一張明信片，並把這個碎片送給你愛的人。」剪到她全裸為止，在民風保守的日本京都，這毫無疑問是令人震驚、舉世譁然的作品。她說自己第一次這麼做的時候，內心充滿憤怒和不安；第二次表演時台下有位男子認為這是他「一生中最終重要的女人」，這個人正是約翰．藍儂；最後一次是在她70歲時，歷經時間洗禮的她心中已是坦然，這次是懷著希望讓大家都能感受到「愛與溫暖」的意念而做。

小野洋子曾說：「與政治家不同，將事實告訴人們是藝術家應有的尊嚴，但我們只知道事實的一半，另一半是看不到的，只能去想像。你是創造者，必須參與才行。只有做自己，才有可能改變世界。」她心底清楚自己的思想沒有錯，只是源遠流長的傳統觀念並沒有辦法這麼輕易改變，因此即使她背負了許多罵名，仍願意相信自己的理念有一天能被人理解、接受。

她敢於做與眾不同的精神令我敬佩，她是個叛逆的女人，一生都用自己的方式活著，從未好好當個所謂的「乖女孩」，卻活出了自我，展現出她獨特的魅力，也將前衛藝術推上新一個高峰，雖然現在的她評價仍是兩極，但她的心態早已超脫這些世俗名利，將自己的信念以自己的方式傳達、訴說。