陳果為「謀生」改拍動作片 張晉首次合作：很舒服

在一個風和日麗的早上，台北老牌飯店中的某間小房間裡，擠進了七位影評，而受訪的對象，正是為了宣傳新片《九龍不敗》而來到台灣的導演陳果及男主角張晉；在一位資深影評率先提問下，一場輕鬆、侃侃而談的訪問就這麼開始了。

這是導演陳果面對的第一個問題，畢竟他可是香港獨立電影的代表人物，尤其是「九七三部曲」：《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》）及「妓女三部曲」：《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》，《三夫》等作品，都是讓他成為獨立電影大師的作品；即使拍攝過像《三更2：餃子》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》等商業電影，但陳果的作品仍以藝術電影為重，究竟是什麼原因讓他選擇拍攝商業電影呢？

陳果表示，過去是為了與主流電影較勁，但現在的環境是，如果不做就活不了的時代。陳果說：「剛開始出來的時候並沒有立場說想拍什麼就拍什麼，後來在很巧合的環境下，有機會當上導演，拍過過1、2部小型商業電影但不成功」，陳果知道在那樣的環境下，沒有自己的風格是不行的。

直到遇上香港97回歸前，開始想要以這樣的議題作為電影主題，因為他了解主流電影公司對於這類型的題材是不感興趣的，這樣的素材在當時充斥商業電影的環境下，是比較特別的，陳果坦言當時的香港是比較「政治冷感」的，所以開始了自己拍獨立電影這條路。不過陳果也坦言，其實現在拍商業電影，除了為了生存外，也是為了自己下一步獨立電影打好基礎。

張晉提到：「導演會不斷要求演員可以多嘗試另外一種表演方式，當然也可以這樣做，但如果想新鮮一點、突破一點，可以再想想；導演會給片中每位演員嘗試各種不同方式的機會。」

相較於過去 《葉問》系列導演葉偉信、《葉問外傳：張天志》袁和平這幾位擅長拍攝動作片的導演來說，跟陳果合作最大的不同在哪呢？張晉認為人不一樣，風格肯定也不一樣，陳果最大的不同在於「即興發揮」的部分比較多。

張晉回憶起當初在澳門拍攝的時候：「因為當初拍的時候挺趕的，還有追車的畫面要拍攝，而那個畫面是我要從街的對面走過來，導演在未拍的時候，就請製片要攔車、等到正式開拍的時候要放車，因為這樣畫面呈現上比較自然，但太多車也不行，因為畫面會被擋住，所以就看到導演不斷對著對講機喊攔車、放車，從那時候就知道跟著導演要有很快的反應」，張晉認為相較於一切設計好的東西，陳果是比較喜歡在拍片現場讓環境、演員發揮臨場的東西。

陳果認為畢竟現在要拍愛情片，也比不上中國，就算拍了可能也不賣座。說穿了，警匪片還是比較有商業價值，而且是香港觀眾比較接受的類型，又有動作、有懸疑，將人性的醜惡放入電影裡，這也是香港警匪片能成為一種經典的原因。

不過，最大的原因就是…選擇拍動作片「預算」比較多、資源也比較多，導演可以更發揮的地方也就更大。雖然拍一部動作片，賣不賣座不是導演能控制，但至少爭取到預算，導演認為反正要拍商業片，那乾脆就拍大一點。

先前曾在《葉問外傳：張天志》跟前ＷＷE職業摔角手戴夫·巴蒂斯塔對打，這次則是在《九龍不敗》中跟前UFC中量級冠軍安德森·席爾瓦對打，這兩人都有格鬥底子，張晉跟他們兩位對戲後，覺得跟誰打比較辛苦？

張晉表示，因為他們兩位都不太適應這類型的動作電影，對他們來說，不是怕打傷對戲的演員、就是真的像在打比賽一樣，拿捏不到平衡點；甚至有時候動作對了，卻忘了是在演戲、或是表情對了，動作卻又錯了，這是他們剛開始都比較不適應的地方。

就連憑藉《星際異攻隊》系列中「毀滅者」德克斯走紅的戴夫·巴蒂斯塔也是；張晉回憶起當初拍攝《葉問外傳：張天志》時，戴夫·巴蒂斯塔拍了三天後都還沒找到信心，張晉提到，當時他還請導演袁和平讓戴夫·巴蒂斯看拍攝的影片回放，張晉說：「你看戴夫·巴蒂斯塔人那麼大一隻，卻整天在片場看起來很鬱悶，直到看了影片回放後，才覺得自己打的不錯，然後慢慢找回信心跟該有的節奏」。

就連此次 《九龍不敗》中的安德森也是，張晉說他在現場跟安德森聊：「你可以將自己最擅長的東西放到電影裡，就會是你最有信心的；如果認為動作設計不順，可以打自己最擅長的」，所以後來也適應的滿快的。

最後，小編私心問了近年來很喜歡的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》是不是有可能拍續集，導演想都沒想著說：不考慮了。