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釀影評｜《幻愛》：躲進夢裡，就能找到你嗎？
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在政治日益緊縮的今日香港，港人還能拍什麼電影？港片還有什麼出路？「純港片」《幻愛》日前於香港上映，同時也被選入台北電影節的「亞洲稜鏡」單元。本片為《十年》之〈自焚者〉的導演周冠威新作，講述思覺失調症患者李志樂與心理輔導員葉嵐之間的故事。
大獲好評的本地電影
《幻愛》早在去年已經跑過多場放映，大受觀眾好評，並獲得第 26 屆香港電影評論學會最佳男演員、女演員、推薦電影等三項大獎。導演大膽出用年輕演員，飾演李志樂的劉俊謙出身自舞台劇，本片為他首部電影作品，而一人分飾幻覺「欣欣」與輔導員葉嵐的蔡思韵於台灣讀書發展，本片是她的第一部香港電影作品。
《幻愛》主要取景地為香港屯門，而非多數外國人熟知的金鐘、旺角或銅鑼灣等地，由於不是香港的核心地區，連港片裡也不容易見到這個小鎮。屯門最大的特色是「輕鐵」，輕鐵也成為本片幻夢與慾望的重要媒介。從以上來看，不論是參與人員或拍攝場景，都充滿了濃濃港味，這在中國資金大舉進入香港電影界，製作大量中港合拍片後已很少見。而《幻愛》用一部愛情電影串連了屬於香港的人事物，不只談精神疾病，亦隱晦地觸及了導演最關心的政治議題。
是夢？是幻想？還是真實？
李志樂意外與輔導員葉嵐相遇，並將她的形象化為幻想的戀愛對象「欣欣」。導演在描摹幻想的情節時用較寫實的手法，描繪真實場景時卻反而以較虛幻的方式呈現，偶有模糊、柔焦的畫面。這不只反映了李志樂的內心，更暗示了所謂「虛幻」或「真實」，其實都是由我們的五感拼湊而成，只不過有些人內心的聲音壓過了自身從外界獲得的感受。
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
愛的噩夢剛上映沒多久，就跟朋友去電影院看這部由林柏宏跟謝欣穎主演《愛的噩夢》，看完後覺得超有感觸，根本就是現代愛情縮影，看完電影後也思考很多，假設自己是男子(林柏宏飾)會如何去選擇，先以女性視角去看三位女性角色，最後以劇情來做選擇題，來看變成男子的你會如何選擇結局？
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
「我是李恩悟，而你愛的人是尹善雅，她是我打造出來的形象，不是我，你愛的是那個假象，你對她從頭到腳都喜歡，可是我不是尹善雅，你對我一點都不了解，我的內心、我的個性、我的想法、我的喜好，你完全不曉得，真的很抱歉我不是尹善雅。」--《愛在大都會》李恩悟
《愛在大都會》雖然是 2020 年的一部劇，但
近期上映的香港電影《填詞L》，改編自導演黃綺琳的真人真事，講述主角羅穎詩立志成為填詞人，道出她在追夢路途上的努力拼勁和傷心失意。本文分析主角追夢失敗的過程和原因，並女性視野為切入點，評論電影的性別意識、女性形象、異性戀敘事。
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