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宛若植物般的成長:《向光植物》

閱讀時間約 2 分鐘
  閱讀李屏瑤的《向光植物》時,感覺像是走入一座逆光的透明迷宮,在當中逡巡迷走的人都是好的,沒有誰想要傷害誰,可是就會莫名困囿在一道道無法觸碰的牆之後,從最初甜蜜相黏的出發點,我、小莫與學姊走入了時間裡、進入了關係裡、在迷宮裡被篩選,可能見個面又在下個轉角遺失了對方,最終幸好能在終點相遇,而那些走過痕跡,都化作植物葉脈上的細膩紋路,仍舊朝著光,欣欣向榮。
向光植物/李屏瑤著/逗點文創
  故事始自「我」與學姊之間在女校認識的點滴、認識了風雲人物小莫,有一段牽連至畢業後數年的模糊三角情感。書中敘寫女校的群己關係是輕盈的,沒有過分血腥的人際政治,頂多有些閒談涼語,最在意的還是放在同性之間似有若無、絲蠶狀的親暱關係。在那個相對封閉壓抑的年代,同性戀被視為一種不可逾越的禁忌,不如現在資訊發達,許多詞語都必須獨自摸索,逐漸定義了自身的角色是應該親吻或僅只擁抱,也在當中學習如何去愛一個人。
  「我」的自定義過程是略帶酸甜的,在一點點甜蜜的不確定感中,確定了是自己的甜蜜來自於何處。幸運的是擁有學姊引導,如陽光拉引了初生枝枒;但殘忍的也是發現學姊和小莫的超友誼關係,日光從不能只被誰獨佔。那當中有過於年少而對於感情的不成熟,也有想要擁有全世界美好的貪心,相比減法當道的成人社會,這樣童稚加法毋寧是種奢侈,希望所有美好都能圍繞著自己打轉,所以不小心傷害到對方,但我不是故意的啊,所以又在那之後,維持著一段念想卻不觸碰的關係。
  書中敘寫的甜蜜很昂揚,悲傷卻很隱諱,無論是「我」和學姊一同睡過後的逃離,或者小莫多年後歸國的噩耗,它都並非鋪張滿溢的,極於宣揚我的哀怛正在世界中心,反倒閉鎖於自我心中,並不見於文字描述。這樣的調性與彌封後的青春相近,都是淡薄而遙遠的,或許這就是青春最精確的定義,談起它的姿態必然是回望的,你總是要離開那個當下才會意識到,剛剛忽倏而過的地帶稱之為青春,是要沿路掇拾那些記憶殘片、早已風乾的秘密和曾經喜歡的背影,你才會發覺,原來自己已經路過青春了。
  李屏瑤的文字游刃有餘,很知道在哪個地方選擇譬喻與修飾,和情節和情感結合的恰到好處,她的行文因而有種疏朗明亮的感覺。在有些時候,他也會選擇從日後的角度去書寫當時的情感,特別對於這種手法著迷,拉開了一段距離,欲可以看見時間的模樣,有某種關於人的所有事物都在當中積累發酵的氛圍,酡醉或腐爛,都是常態。
  而且拉遠來看,人的成長更像是植物,不像具有拮抗肌肉骨骼器官,可以很快地對世界做出反應,懂得避逃狩獵或呼吸,總是要過很久之後,我們才懂得當初延伸枝葉的意義,那是極其緩慢的舒展,像放在窗櫺的沙漠玫瑰,你得需要花上數百數千個晚上,才能觀察到它的移動與豐腴,細微卻深刻,才發現它始終都在向著光成長。
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關於文學、歷史、哲學、社科的種種思考,試圖從堆疊的文字中找到需要被思考的問號。
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在導演寫給劇組的每一封信裡、在劇本生長出的更多段落裡、在那些看來樸拙可愛的分鏡圖裡,是枝裕和說這是以「作品為核心、充滿生命力地發展出平面的橫向連結,而不是屬於上下、垂直領導的關係」,換句話說,電影早已經醞釀出自己的生命,他緊緊抓牢了這些因他而存在的人們。
不要渴望轉開每一處逼仄鎖孔、任意評價他人在意的優劣與否,而是要成為一陣自在無礙的風,視之透明、抓而無狀,拂過還有些舒服,但有需要的人會觀察到、那可能引導到某個地方,文化本來就近似於無形流動,沐浴風幕之中,可以梳理自我該前往的方向。
《白》是成為了顏色存在之前的存在,換言之,它是萬物得以生成的前提,「最極端的可能性之底層,是讓所有的聲音都能發出來的沈默」。
禁忌與逾越是一體兩面,禁忌必須要有逾越的可能才有活化空間;逾越若不存在限制,它不過也是一個日常世俗的舉措。
  父權結構是從何時開始誕生的?它最初的起源來自於什麼樣的生理與社會條件?若此狀況僅止於歷史的偶然性,在人類發展的途徑裡,有沒有可能在某個環節發生突變,因而產生全然差異的社會脈絡?
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