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釀影癡限定|《費里尼的剪貼簿》:我們在電影城做的第一場夢

閱讀時間約 7 分鐘
「我幾乎虛構了一切:童年、人物、鄉愁、夢想、回憶,而為的是敘述它們。關於奇聞軼事,自傳性質的東西,在我的電影裡沒有。我只知道我有說故事的慾望。坦白說,我覺得說故事是唯一值得玩的遊戲。」

──費里尼《虛構的筆記本》頁 207
1987 年,羅馬電影城(Cinecittà)慶祝五十週年,費里尼進入晚期無劇本的創作階段,拍出他倒數第二部長片《費里尼的剪貼簿》。然而大概是六〇年代兩部影史巨作《生活的甜蜜》(1960)與《八又二分之一》(1962)的光芒太過耀眼,本片即使當年榮獲坎城影展四十週年紀念大獎,並被《電影筆記》雜誌選為年度十大影片,至今仍是費里尼整個導演生涯中,較被低估的晚期傑作。
《費里尼的剪貼簿》表面上的劇情為:準備開拍新片的費里尼,面對來自日本的記者採訪,開始娓娓道出 1940 年代、他作為記者初次來羅馬電影城採訪女明星的記憶。本片延續費里尼在《導演筆記》(1969)的偽紀錄片嘗試,以更成熟完整的後設形式,揭露他作品的虛構本質,以電影的魔法讓觀眾見證時間與記憶。費里尼也持續抵抗當時電視興起的時代洪流,用如夢的電影語言,寫下影像創作的精神意義。
虛構回憶的遊戲,一部關於拍電影的電影
《費里尼的剪貼簿》開頭是場夜戲,一輛車駛入拍攝現場,工作人員架起燈光準備拍攝。在催眠入夢般的迷霧包圍下,日本記者一行人手持攝影機,從角落鬼祟地冒出。費里尼安排「日本」記者來訪,或許啟發自當年《阿瑪珂德》(1973)紅遍全球的熱烈迴響。他曾驚訝表示該片描述義大利北部濱海小鎮的童年往事,竟也會迷倒文化迥異的日本觀眾。
這部電影的原片名《Intervista》直譯為「對談、訪談」,除了直接點出片中「戲」與「戲中戲」兩個訪談:「日本記者採訪導演」、「年輕記者採訪女星」,費里尼也在與自己過往的影像創作對話。其中最具代表性的,當然是另一部關於拍電影的後設作品《八又二分之一》,馬斯楚安尼在該片飾演導演,這回費里尼則親自「扮演」導演⋯⋯
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艾諾拉的聰明才智,與二哥夏洛克不相上下,有能力成為很好的偵探,但艾諾拉更知道如何讀懂「情感」,兩人的價值觀也相異。福爾摩斯家的這位小妹,天生就有「能力越強,責任越大」的自覺。理性到不近人情的夏洛克,選擇接案與否的原則是案子本身有不有趣,聰明又善良的艾諾拉,卻在乎對方是否確實需要幫助。
在愛情裡沒有誰輸誰贏,贏也得是雙贏,輸了肯定是兩敗俱傷。《2046》說過:「愛情講究的是時機,時機是很難拿捏的」。不斷錯過表白時機的烏龜,要怎麼讓兔子愛上她呢?陳導深知王家衛式「求敗」之美,畢竟,在「愛,無能」時,我們總是覺得自己慢了一點,又或者快了一點,時機是很難拿捏的。
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作為影評人,等來了《我想結束這一切》,我是失望的;作為考夫曼的影迷、單方的心靈伴侶與創作者,等來了《我想結束這一切》,我接受,也願意看得更多──因為作品何必總是要被檢視優劣進退步,也因為在那個耽溺和狂亂裡有深刻的痛苦,而感覺著自己能理解的痛苦,亦是窩心的。
【天能襲來】專題|主角與尼爾的友誼,由於時間順行逆行的作弄,明明有深刻緣分卻像是一場錯過,難免令人遺憾。但他們無論如何都擁有一段充滿意義的驚奇之旅,即使兩人相處的時間線莫名其妙,常常需要向對方隱瞞不可洩漏的天機,也無損這段友誼的珍貴與互信。
【2020臺灣國際人權影展】人們常以為這世界讓他失望,好像有什麼人欠他們一個更好的世界。但忘了這世界與我們有關亦無關,老實說,我們頂多算借住在這世界,無論看多少,拿多少,世界分秒都在與我們告別。它看似包圍我們,但我們不可能快速改變它,誰都只能路過,認為這世界不完美的,多少是不敢正視自己缺陷的不勇敢。
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