方格精選
《惡之畫》誰看懂了這幅畫
《惡之畫》(2020) [6/10]
不知道大家有沒有去看過任何藝術展的經驗，有些展覽艱澀難懂，如果沒有導覽大概就是走馬看花，然後一頭霧水的走出場，而有些展覽則是相當通俗，取材於我們生活周遭的事物，讓我們更能貼近藝術。《惡之畫》有點介於中間地帶，欣賞這幅畫的過程你會對它的創作脈絡有點摸不著頭緒，但對於它想傳達的概念卻又不是那麼陌生。
(以下有雷)
「我們可以看錯一個人，但會不會因為一個人看錯他的作品？」
用藝術來詮釋「主觀」「客觀」可以說是最貼切的一個媒介了。創作者用相當主觀的想像力來作畫，但到最後還是得接受客觀的評價，像是電影中的許寶清在面對提案評審的那場戲，引發了主觀和客觀的衝突。這場衝突同時讓他的自卑心無所遁形，因為對畫作「沒有感覺」不僅可能是觀者的無知，更可能是創作者的失敗。
另一位主角周政廷，在他主觀的世界裡他沒有做錯事，而在客觀的法律前他是一位死刑犯。他的畫被不少名家稱讚，看在客觀（懂欣賞）的人眼中是傑作，看在主觀（不懂欣賞）的人眼中，是惡魔被寬待的象徵，因此招來不滿。這邊進入了電影的核心命題：我們是從畫作的角度看人，還是從人的角度看畫作？看看好萊塢這一波metoo浪潮，只要是傳出醜聞的導演，作品無不被抵制，就可以看出社會很難把成就和道德切割，在道德這個制高點往下看，藝術的地位顯得渺小。
用藝術來詮釋「主觀」「客觀」可以說是最貼切的一個媒介了。創作者用相當主觀的想像力來作畫，但到最後還是得接受客觀的評價，像是電影中的許寶清在面對提案評審的那場戲，引發了主觀和客觀的衝突。這場衝突同時讓他的自卑心無所遁形，因為對畫作「沒有感覺」不僅可能是觀者的無知，更可能是創作者的失敗。
另一位主角周政廷，在他主觀的世界裡他沒有做錯事，而在客觀的法律前他是一位死刑犯。他的畫被不少名家稱讚，看在客觀（懂欣賞）的人眼中是傑作，看在主觀（不懂欣賞）的人眼中，是惡魔被寬待的象徵，因此招來不滿。這邊進入了電影的核心命題：我們是從畫作的角度看人，還是從人的角度看畫作？看看好萊塢這一波metoo浪潮，只要是傳出醜聞的導演，作品無不被抵制，就可以看出社會很難把成就和道德切割，在道德這個制高點往下看，藝術的地位顯得渺小。
「試圖以他者的身分，進入到客體的生命。」
可以把討論範圍拉的再廣一點，我們面對生活上的事，有辦法做到絕對客觀嗎？而絕對客觀又代表絕對正確嗎？願意教導獄友作畫的身障抽象畫老師，居然會有強暴女性的念頭；看到認真作畫的死刑犯、覺得他已經改過自新的時候，卻冷不防講出毫無人性的話，這些劇情安排是否有打破你原本以為的「客觀」呢？再者，電影談到近來爭議不斷的死刑議題，當我們客觀的相信並擁護死刑犯的人權，卻忽略早已泯滅的人性，以致於做了不合情也不合理的判決，這時「客觀」是否還具有公平的特性呢？
當你認為自己是絕對客觀的同時，其實就已經陷入另一種主觀意識裡了。電影最後一幕是個絕佳的安排，把一個有主觀意識的人放在可以客觀判斷的狀態下，他的反應就已經說明了一切：藝術可以單純是藝術，但前提是它只是藝術，只要摻雜人的因素在裡頭，客觀的判斷將不復存在。
我喜歡《惡之畫》在主觀的議題下，提供了不同面向的客觀討論，而且他引導的討論是我們較少去討論到的方向。在這個「廢死」成為社會上的新聲音，並且慢慢帶起風向時，《惡之畫》卻選擇讓主角放棄人權意識，在他見識到純粹的惡之後，開始對自己所擁護的事物感到迷惘及不諒解。但電影對於這段的安排我沒有很喜歡，因為我覺得主角的價值觀太早崩潰了，如果在找尋惡之畫的過程後再打破他的信仰，或許會是一個比較循序漸進的劇情處理，畢竟只是被一個死刑犯嘲弄就讓一直以來擁護人權的信仰崩潰，實在太輕易了些。
其實《惡之畫》是那種我不會喜歡的慢節奏文藝電影，明明可以講很多的故事卻故意說的很少，除了劇情上有許多的留白，連配樂都少的可以，只留下台詞的提點，看電影時就像在畫廊看畫一樣安靜。幸好演員並沒有被這樣的挑戰打敗，反而把這樣的空白撐起來，在上面好好揮灑自己的演技，尤其黃河根本是這類角色的最佳人選，現在看到他都會覺得有些不寒而慄啊…
其實《惡之畫》是那種我不會喜歡的慢節奏文藝電影，明明可以講很多的故事卻故意說的很少，除了劇情上有許多的留白，連配樂都少的可以，只留下台詞的提點，看電影時就像在畫廊看畫一樣安靜。幸好演員並沒有被這樣的挑戰打敗，反而把這樣的空白撐起來，在上面好好揮灑自己的演技，尤其黃河根本是這類角色的最佳人選，現在看到他都會覺得有些不寒而慄啊…
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
小說改編的故事，會注意到是因為有幾位巨星演出，但多少也知道評價不算好，反正還是抽空看了。
果然不算好……
或者說，故事呈現的價值觀有點錯亂，雖說最近很多八股作品都喜歡強調什麼善惡沒有絕對之的膚淺想法，但這部算是把這種膚淺放大到破壞整個故事邏輯了。
是這樣的，很多作品喜歡端出善惡相對論，或者人沒
撇開獎落誰家的一時熱鬧，回到影片的論述與美學取向本身，《邪惡根本不存在》依舊注定要招人議論。
對演戲本身並無偏好，但綜合外型、過往戲路，以及多年來的媒體廣泛評價，周森堅信自己擅長演繹情深之人，縱然是秦璧這樣充滿餘裕且情感層次細膩的角色，應當也不成問題——
「卡！」在王導眼裡，他那些手法可能也就夠騙騙家庭主婦的眼淚。
因為最近討論度太強了，只有打開臉書就會看有人在討論。於昨天晚上，開了網飛看了一回。
就是以台灣社會為背景的香港黑道槍戰電影，而且和周潤發等級的片子相比還弱了點。評價應該是：還好還好。
大家也都會帶一下：為什麼中國會放行這部電影在中國上映，同時造成票房大買呢？大部分的評論是說：中國吸引以此片來形塑
適逢《周處除三害》上架串流並於中國上映，後續叫好叫座卻少有負評，與23年即時感受有所違背，近日聽聞台通何欸對電影多有批評，進而起心動念簡述不滿
撇開所有對現實的既定認識，道德、律法也通通忘記，兩個小時餘的片長，觀眾不必帶腦，跟著槍擊要犯陳桂林，以卡彈手槍把壞人全都殺光。犯錯的都死了，於是像正義，存活下來的角色本來就不重要。《周處除三害》成也簡單，敗嗎——說不上，畢竟它無留存深意的欲望。瘋癲、爽快，大幹一場，然後留名，那麼簡單，做得很好。
當初會想讀這本<後窗與另幾宗謀殺>的原因
是因為很小的時候看過“鳥大師“(誤)希區考克拍的“後窗“
雖然大部分畫面隨著時間在記憶中被推到底層
以至於有點淡化
但對於電影中那種都市街道後巷間錯綜的生活樣貌
大都市匿名性帶來的在物理尺度上親密與精神上疏離的對比
都讓這部電影帶著一種很有意思的味道
藝術作品的評價一直是一個引人深思的議題，引發了一場關於主觀和客觀的辯論。當我們談到一部電影、一首音樂、或是一幅畫時，評價的準則似乎因人而異，使得好與壞的定義在藝術領域中變得模糊不清。這引出了一個關鍵問題：作品的評價究竟是主觀還是客觀？
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