作為一位台通粉，多數意見都是大拇指，唯獨電影話題頗有微詞，因為曾聽何欸重述某幾部電影劇情，與實際大有出入，印象最深刻是《千年女優》，竟然說千代子與男子是拍戲認識（其實是銀映專務與母親洽談時刻，千代子出門散心撞見），但何欸卻又謹記結局核心精神：
「追逐的不是那位男子，而是追逐著追逐他的自己」
似是應證起承轉合中，頭尾尤重的道理，但還是必須提醒，推導過程有誤，結果皆有些微差距，復盤時刻仍須慎之，甚或為免笑話，畢竟都表示自己「逐格分析」的行為了。儘管如此，何欸仍有少數令人心服口服的評論，如新一集〈遊樂園之星〉，何欸對《周處除三害》（下略稱《周處》）表示閱畢後的憤怒，激起共鳴之餘，也使人提起動力欲簡述數月前的不滿。
《周處除三害》主角陳桂林，阮經天 主演
上映前有緣剪到主演阮經天、王淨、李李仁的訪談影片，片中三人表現俱佳、各有特色，分享彼此對劇本的解讀及拍攝過程的辛苦，受其中幾段陳述吸引，分別是：描述開頭陳桂林與陳灰之追逐，從六樓天井下跳，如何與武行和演員通力合作；陳桂林與陳灰間的英雄惜英雄；王淨的入戲之深…等等；加之不少朋友試片後好評不斷，「阮經天會得金馬影帝」、「不愧是香港導演的動作片」…云云，種種因素對應不同的期待，可期待歸期待，能否被滿足是另一回事，期待與失望往往正比呈現。
首先演員描述的追逐戲，於我稱其「六樓天井的閃現」，鏡頭轉瞬即逝，過目即忘。憶起普多夫金（Podovkin）曾分享道，攝製The End of St. Petersburg的爆炸場景，欲呈現駭人氛圍，原先使用真正意義上的炸藥，現場效果十足，後製卻發現情是兩樣，因而改以噴煙器佐以鎂光燈閃爍，而後確實鏡頭內相比實際爆炸更為「真實」，觀者更願意相信做出的爆炸比真的爆炸更像爆炸，也意味著攝製不見得須以實際方式。《周處》指的恰好是開頭追逐戲的六樓天井，既然呈現無法達成效果，何必讓演員這麼辛苦，而既然讓演員辛苦，又為何不竭力呈現，為其想方設法，比如於剪輯著力，快慢轉換節奏，讓重點得以放大。
《周處除三害》六樓天井下跳
再者是王淨之入戲，首先須聲明，王淨是非常好的演員，但自《返校》後曝光率見長，大量電影與劇集皆有合作，因而開始有不同聲音出現，指部分角色氣質與其不符，許為商業考量，當然也可從中看見他的努力，是對職業之尊重，無可厚非之餘更應多一絲敬意，但撇除角色氣質，更甚者是該角色存在之必要何有，一如《周處》中的程小美。
訪談內飾演程小美的王淨，表示最後一場戲的欲哭無淚，來由自對劇組用情之深，揮淚即別離，更於訪談幕後語出更深刻的掙扎，觀者如我卻不見電影相關呈現，幕前幕後不成正比，私忖導演有所刪減，原因不明。
而針對角色，王淨與阮經天各自揣摩導演意圖，前者表示幕後亦未交代小美與陳桂林的關係，欲留待觀眾腦補，並刻意定義兩人關係之若有似無，而後者認為小美為桂林生命最後一段路中，罕有的一絲浪漫。二人雖理解不同，卻各有道理，但程小美於電影之用，僅帶出第二幕的香港仔，未有個人成長曲線，也未與陳桂林產生化學變化，假想成品少去小美，無明顯差異，回看彷彿因人設事，倒不如新添陳灰與陳桂林的更多互動。
《周處除三害》中的程小美（右），王淨 飾
「英雄惜英雄」之說，好似為區分立場釋義，正反兩派本無異，古今皆然，但於《周處》內令人狐疑，因二人互動除去追趕跑跳，僅剩末幕陳桂林被捕後，陳灰對其單純的順應以對，未有更進一步的文戲，同樣為其想方設法，比如片末陳灰可以探訪陳桂林，令隔板倒影疊合二者，又比如藉鏡頭運鏡來場漂亮的對白，宛如諾蘭《黑暗騎士》之審問，過肩來回交錯，左左右右正邪區分，或是任何短期不及之法，當然不必自比諾蘭，但解套方式之多，申論答題為基本分，但白卷以對不能諒解。
也許有人會為導演辯護，稱上述包含後製、加戲云云便會破壞節奏，但節奏本為荒謬，單看香港仔與林碌和段落比重可見一斑，結果明顯偏重後者，彷彿源自某種執念，臆為幕尾破土，而後自詡酣暢淋灕的殺人之路，初看夢迴《金牌特務》，單看該場予以肯定，乃至全片則顯得刻意，更是鳩佔鵲巢，讓角色淪為執念的陪襯，而剪接也使人皺眉，過程有許多鏡頭節奏怪異，有的可多有的可少，族繁不及備載，但不願再耗百餘分逐個分析。
《周處除三害》中的陳灰，李李仁 飾
《周處除三害》中的林祿和，陳以文 飾
導演貪心使人氣，浪費一眾好演員，兩岸三地之大，好評充滿令人訝異，而好評匯聚風向，逆風實屬不易，何欸說得好，道出我的憤怒，先🦐挺
