涓滴成河：村上春樹的《棄貓 關於父親，我想說的事》讀後感
閱讀時間約 5 分鐘
2020年9月29日在台灣上市的《棄貓 關於父親，我想說的事》是一篇極度小巧的短文。在還沒上市以前，因為本來就有追蹤高妍的緣故，所以早早就知道有這麼一本書，只是沒想到台版會這麼快在市面上出現。
談起村上春樹，我印象最深刻的仍然是《萊辛頓的幽靈》。雖然曾經因為課堂的緣故讀過最廣為人知的那本《挪威的森林》，卻從來都沒有喜歡過。反之，卻很喜歡村上的短篇小說、故事、散文、訪談集等，也曾在讀書會上將《萊辛頓的幽靈》推薦給其他人，並受到不錯的回饋。所以總地來講，儘管我有買《刺殺騎士團長》（還沒看）該書，但仍然認為他的散文和短篇小說比長篇－－至少《挪威的森林》來的優秀。
對於同樣不喜歡村上春樹，甚至討厭村上春樹的人來說，短篇小說或散文或許會是不錯的嘗試。（我曾經很討厭村上春樹，現在則也不清楚這樣算不算得上喜歡，只是在讀《身為職業小說家》、《東京奇譚集》及《萊辛頓的幽靈》等書，忽然就跟村上的頻率對上了。）
《棄貓》這篇亦同，至少不喜歡他的文字，滿書的插畫也足夠成為收藏的理由。
我還記得父親的事
我和父親之間－－可能如同世上大多數的親子關係－－有快樂的事，也有不太愉快的事。不過到現在我腦子裡浮現得最鮮明的，不知怎麼卻都不是這些，而是日常隨處可見的光景。
書籍內容從村上和父親一同去海邊拋棄一隻母貓的故事為起始，開始追溯到與父親有關的記憶，再轉到過去他未曾在生前與父親談過的、父親參戰的那段往事。主題整體就是圍繞在「戰爭」、「父親」、「傷痕」這三個主題上打轉。與高妍在書中清麗的插畫不同的是意外沈重的故事，但對於沒有經歷過戰爭的我來說，其實是相當疏離且不真實的。
這種感覺就相當於聽老師在講述二二八或者看《返校》時一樣，每樣事情都知道，也會因此感到難過或震撼，卻與己身無關。和我同個年紀的人，應該有不少都和我一樣對長輩口中的事情有著某種不確切的感覺，偶爾會萌發「這些事情真的發生過嗎？」這樣的想法。
尤其走在曾經發生過事件的現場，看到人們走在其中，與不復過往的景致交疊，這種感受又會更深了一些。
村上春樹在書中，無論是描述父親還是在後續追溯父親的過往，給我的就是這樣的一種感覺。所以讀的時候，也會不自覺地想起很多事情。或許是自己父親也過世的關係，讀到行文間與父親疏離卻又貼近的情感，以及那些在人消失於世上後才逐一拾起尋常的舉動，原來這些都是極其相似的。
與村上不同，我並沒有這麼認真的去找尋父親。雖然偶爾會從阿嬤口中聽到過關於父親小時候的事情，但終究還是讓他在記憶中逐漸模糊成了一個剪影。
歷史並不是過去的事情
歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側，或無意識的內側，化為有溫度有生命的血液，不容分說流向下一個世代。
對於村上春樹印象最為深刻的部分，是他為耶路撒冷文學獎準備的一份講稿（天下雜誌-村上春樹：我永遠站在「雞蛋」的那方），上面寫道：「無論高牆是多麼正確，雞蛋是多麼地錯誤，我永遠站在雞蛋這邊。」從過去讀他的作品、文章，無論是從旁還是他自己所寫，似乎都可以感受到一個極為強大的「反戰」意念。
戰爭對於村上而言是什麼？在《棄貓》裡，由村上問父親在為誰祈禱以及後續關於父親參軍的歷史，足可見到父親的這段經歷對村上的影響。這些描述讓我想到之前因為前去幫忙剪雲老師而從新書發表會上，重複聽到的那些故事，包括二二八事件、美麗島事件、下淡水溪的戰役等，為什麼歷史不能被視為過去？因為無論過去了多久，有些事情會被同時刻在這片土地，乃至一個人的生命當中成為永久的傷痕被傳承下去。
村上的父親是如此，村上自己亦如是。
為了避免在走上相同的道路，歷史應該被視為當下且正在進行的事情，而非因為過去就認為與自己毫無干係。
我們只是朝向廣袤的大地降下的龐大數量的雨滴的，無名的一滴而已。雖然是獨特的，卻也是可能交換的一滴。但那一滴雨水，也有一滴雨水的心思。有一滴雨水的歷史，有將其傳承下去的一滴雨水的義務。我們應該不要忘記。就算那會在什麼地方被瞬間吸收，失去身為個體的輪廓，轉換成某種集合消失而去。不，應該這麼說。正因為那會被轉換成一個集合。
我只是一個平凡的人
那就是，這個我只是一個平凡人，一個平凡兒子而已的事實。那是極平常的事實。但如果靜下來耐心把那事實往下挖的話，卻會漸漸明白其實那只是一個偶然的事實而已。我們終究，只是把偶然所碰巧產生的一個事實，視為獨一無二的事實活著而已，不是嗎？
因為這篇真的很短小，而且內容偏向沈重，所以我也不曉得該不該推薦。不過從這本書的內容延伸出去，或許也可以學學村上追尋自己父親的歷史並將之記錄下來的舉動，並從這些關於家族的、長輩的、自己的歷史中找出某個與過去對接的點，從而將歷史延續下去，最終找到自己。
我們只是朝向廣袤的大地降下的龐大數量的雨滴的，無名的一滴而已。
然而涓滴可成河，萬河可成海。唯有從過去找到自己的身世，才可以使自己不在未來迷失。
最後，宏觀的歷史很重要，但這些在歷史洪流中的小民、小眾的歷史同樣的重要。因為無論怎麼樣的歷史，還是由這些生活在時代中的「人們」所創造的。所以你想留下怎麼樣的歷史呢？
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死并非生的对立面，而是作爲生的一部分永存。
若有必要只在《挪威的森林》之中留下一句话，我想这再适合不过了。
这句话很大程度决定了这本小説的走向，正如村上春树自己所言，比起将其称之为恋爱小説或是青春小説，其最根本的命题还是成长。
《幸福的鬼島》一書深入探討臺灣的歷史，作者透過自身及家族的經歷，反思了二戰後臺灣社會的身份認同與記憶。書中揭示了歷史的複雜性，以及個人在家庭和國家歷史中的角色。透過作者的故事讓人反思自家的上一輩又是如何經驗這段歷史，這不僅是對個人過去的探索，更是對整個臺灣民族故事的追尋。
這是在圖書館偶然拿起的書，村上春樹寫的。
我沒看過他的書，這是第一本，引起我注目的是幽靈，總會讓我想起 ghost story歷經地球表面貌 timelapse 的執念，就無論內容為何，知道了就能終於消失的感覺。
還有另個原因是東尼瀧谷，看過電影很喜歡，想知道畫面氛圍跟文字給出來的差異感，這個晚
這是ㄧ本舉重若輕的書。日本名作家村上春樹，寫了許多膾炙人口的文學作品，但很少提及自己的身世。而這本書（實際上僅算是ㄧ篇短文吧了）卻是關於父親，他想說的事。在他年近古稀時，方才提筆寫下。是他最直接面對自身將老與家族死亡的情感紀實之作。
｜好想放下一切瑣事讓自己去流浪。｜
村上春樹在四十歲之前，決定把一些工作了結，跟太太浪跡歐洲，三年！當看到這位大作家旅歐那麼久，實在很好奇他在歐洲過的是什麼樣的生活？放下俗務的他，在異地真的得到他想要的放鬆或解脫了嗎？
《挪威的森林》和《舞舞舞》是在那段歐洲生活中完成，對創作者來說能夠全然浸泡在
【被村上春樹拯救過的世界】
一開始，我以為這是在開玩笑嗎，一個全台灣文藝青年都很熟悉的村上春樹明珠體，就這麼明目張揚的寫著用著，我無所謂喔，無論怎樣都可以喔，我也不太明白，但只要故事有趣就可以了。
直到整本讀完之後，有一種很奇妙的違和感，一種漸漸被說服的理解是：被理解的建構是從何而來的，而那些建
這是記憶與記載的時差。因為這些時差，讓我們迂迴於現在、過去與未來。
時間既不是直線也不是迴旋，而是在那裡兀自擺盪。一不小心，兩條時間就連在一起，假裝成脈絡相連的回憶；一不小心，一條時間就斷成兩半，各自尋找記憶的歸位。
這是我老爸的故事。故事是我的想像，也是存在。
村上春樹數篇短遊記中的一篇，記錄了他對寮國龍坡邦的深入感受和觀察，揭露了一個真實、難以言喻的寮國。書本涵蓋食物、旅遊感想、飯店住宿等多個面向，無一不展示了村上春樹獨特的視角和寫作風格。
寫家裡的事是一件困難的事，原來，對村上春樹也一樣。只是「傳承一滴雨水」的義務，從此更緊密地纏繞在我身上。像是《家園》，用一個父親的自述，其實是寫給自己孩子的信，來訴說美國南北戰爭的歷史。寫到的歷史場面很少，戰爭場面更少，但以家人（不是家族）帶出來的關係來重現歷史，是一種國族面貌的呈現。
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