大自然一直以來都是藝術創作的最佳靈感來源，自古以來許多藝術家不斷的與自然互動獲取靈感，汲取創作的生命力，直到今天更是如此。個人接觸藝術創作也前後有二十年，長期在東方繪畫有相當的著墨，只不過礙於紙材筆墨的限制，始終無法走到戶外去與自然為師，而在二年前不期看見有畫友使用「枯枝筆」創作，才有機會讓我實現走入戶外與自然同修的心願。
其實，枯枝筆的源由來自陳文盛教授與畫友談笑間的偶然，經過馬來西亞畫友莊家強的分享，讓我個人對這樣筆材更加有興趣，尤其是試用了幾筆後如獲至寶，它突破我多年來的困囧，畫出的線條飛白感，不輸毛筆，更解決了戶外速寫墨乾不滯、攜帶不便等問題。
以下我分享枯枝筆的製作。既然叫作「枯枝筆」故名思義，既是使用枯乾的樹枝做為筆材，撿拾約小指頭粗的枯枝，沒有特定木材只不過木質本身要「乾」、「柴」，不同的樹木也會因質地軟硬度的不同，畫出的線條感覺也不盡相同，在撿拾上可以多加嘗試，我個人則多使用櫻花木為基材；將木材裁切成適當長度將ㄧ端削尖成為筆尖，即可沾墨使用。惟需注意，墨帶膠，筆頭墨乾後，木頭無法再產生毛細現象汲墨，筆線會產生凝滯或汲墨滴碩大等狀況出現，因此建議務必在筆端墨乾涸後，重新削除滯墨處，再繼續使用。再者，「墨罐」亦是學問之處，請在墨罐中塞入紗布（海綿），讓其吸墨藉此控制墨量，枯枝筆在沾墨時就不會有沾墨過多或過少現象，再者，墨汁使用沒有特別要求，市售「吳竹濃墨」亦可；馬來西亞有市售ㄧ種「月宮殿」墨汁，此款墨較為濃黑，在上色渲染之際，墨線較易突顯，惟憾台灣沒有販售。
在事事講求環保意識的現代，枯枝筆的製作與使用正是體現ㄧ種人與自然之間的維妙互動關係；蒙恬見匈奴沾染獸毛繪圖進而發明毛筆（軟筆）、現代師法自然隨取枯枝而成筆材（硬筆）。董其昌「以造物違師」不論古人或今人，以自然為師皆為上善之法。
