才說到「選樂師」，撰寫了「生活音樂提案」、「季節選曲」等專題數十篇，提供許多聆聽建議與音樂分享，但各位可能不知道，其實我也會有「現在此刻不知道要聽什麼」的困擾。
會有這樣的困擾，不是因為常聽的音樂就那幾個，反覆聽都聽膩了；反而是選擇太多了，偏偏許多音樂的屬性與背景又太過鮮明，要勉強自己在不合時宜的時間聽不相襯的曲子，有時候倒不如什麼也不聽的好。
所以我認為，最理想的音樂就是你常常不知不覺就把它聽完了；而你稍微抽出一點注意力來聽它的時候，才知道「原來如此」！這樣的音樂，少一點存在感，多一點疏離感，但這疏離不是你與它之間的隔閡使然，而是它「自然」。「自然」的事物就是這樣，你早就身在其中，處處理所當然，但定神一看，樹幹與枝葉的紋理極富個性，水面上的漣漪波紋由快而慢的散開；側耳傾聽，不同的風速有不同的音高，樹枝與細草的擺動聲響也有不同厚度。
但如果被俗世煩惱盤踞心頭，那麼充耳不聞、視而不見，這些視覺與聽覺上的構成難道就不見了嗎？
其實不會，它們仍舊在這個自然世界當中，各自有各自的語言、所扮演的角色。
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我先前在這篇《紐約愛樂創團125周年，舞台上竟然出現了琵琶和尺八！作曲家如何突破各種障礙，使理想得以成真？》當中介紹了日本作曲家武滿徹，他以一種西方人能夠理解的語法，讓日本音樂重新被認識。
這首三重奏作品《And Then I Knew 't Was Wind》當中，武滿徹使用豎琴、中提琴、長笛來象徵自然界各種樣貌與聲響，有點像是日本庭院裏面的素描。
豎琴：水面
中提琴：樹的枝葉
長笛：風、鳥鳴
嵐音社攝於京都圓光寺
武滿徹，被西方世界尊稱為「日本的德布西」，除了模仿德布西的象徵手法，還擅長以「音列」做點描，突破了二十世紀「十二音列」技法的侷限。
秋天的尾聲，無論你身處於何處，都可以感受到自然事物的更替。有時候，只要一停下腳步，你就會頓時感受到。
看不到，可是依舊存在。
它們存在，並非因由你看到、聽到，
而是你已經身處於這個存在
只需一陣微風，所有散落的
掠過的，搖曳的，
只要你有心傾聽
如果秋日，能夠在日式庭院裏漫步，
能聽到的就是這些，
只不過武滿徹把它寫了出來。
在無法回到這沉靜庭園的非常時期中，
僅僅以此武滿徹的《And Then I Knew 't Was Wind》，
讓我聽了又聽，宛如處處充滿深邃生機的晚秋庭院
從沒有看膩、熟透的一天，
因為世間每一瞬竟是如此不同。
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