小說雜談｜如何看待被作者刻意扭曲的史實？

二月河的歷史小說《雍正王朝》當中有這麼一個橋段：年邁的康熙皇帝遣皇十四子胤禵統兵征討準噶爾，並封胤禵為「大將軍王」，當時還是雍親王的胤禛不得不讚嘆康熙皇帝的巧思，既迴避給予胤禵太過引人注目的和碩親王王爵，又讓當時只是固山貝子的胤禵擁有一個足以震懾場面的王銜。

二月河的這個設計極為精彩，扣住一個與史事相關的細節，創設出一個一種敘事上的機關，在小說中發揮重要功效，解釋朝務發展和一眾相關人等的心態變化，使小說情節合理合拍，更逼真得令人以為這就是歷史，如今在中文版的維基百科上「胤禵」條目甚至可以見到如下的段落：

如上的敘述被許多人深信不疑，但就史實論史實，終清一世不乏大將軍王，且在胤禵之前就已經出現過大將軍王。在《垂楊相思樹》的敘事範圍內，吳三桂起反後不久，康熙就任命勒爾錦為寧南靖寇大將軍，當時勒爾錦是多羅順承郡王，因此包括皇帝本人在內都可能稱他為「大將軍王」，換言之，「大將軍王」確實並非王爵，而是擁有王爵的宗室（愛新覺羅）被賜予大將軍稱號及兵權後隨之而來的稱呼，在八年三藩之亂期間就出現了好幾位大將軍王，包括康親王傑書、安親王岳樂、信貝勒董額等，都會在小說中出現。

雖然大將軍王所指應為具有王爵的大將軍，也就是和碩親王和多羅郡王，但實際上往往擴大及於多羅貝勒和固山貝子，這是因為貝勒／貝子本來就是滿人的貴族稱號，​從滿人的角度來看，​階級最高的和碩親王與多羅郡王其實是局部承襲漢制的創設。

作為歷史小說的寫作者，​我​認為歷史小說必然有為敘事需要而杜撰或挪移歷史之處，本來無可厚非，甚至可以說是歷史小說最具可看性之處，因此不該以不符合史實來批評歷史小說​，而在另一方面，讀者​卻也不宜以小說為史實並大加傳播。​至於《納蘭成德》本身，雖然儘量遵循史實，但還是有許多地方無法兼顧，且有些地方正如標題所言，是作者的刻意扭曲，原因則多半是為了合理地展開情節。這種情況在小說第二部《落盡梨花月又西》比較多見，其中最明顯的例子關係到康熙皇帝的三個兄弟（裕親王、恭親王、純親王）和滿人的八旗體系，不過既然小說尚未進展到那裡，關於三位和碩親王的故事和歷史就留待日後再論，在此只舉一個見於《垂楊相思樹》的例子作為說明。

目前小說進展到成德及冠的康熙十二年臘月，他意外在安定門外結識一名身分不明的美貌少女。第七章的結尾將出現這樣一段話：

看來輕描淡寫，其實這在設計情節的最初可謂大費周章，因為以當時的社會風氣和禮法來說，一個官家大小姐帶著婢女上街遊蕩的可能性實在不高，但又基於情節需要不得不然，最後只能給出如上的一段說明，算是給讀者一個交代。與此相對照的是我寫作初稿時的一則趣事：一位文友建議我安排一段情節，讓仰慕明珠的楊艷見到明珠的侍妾和卓，如此一來可以提高楊艷這個角色的內心衝突，不過我只能感謝這項建議，卻無法將之付諸實行，因為在當時的禮法和習俗之下，即使楊艷還住在明珠府，也不可能見到明珠屋裡人。

正是因為時代本身設下了一定的限制，《垂楊》才會出現宋采青和劉綺兒這兩個歌妓角色，因為除了青樓女子，那個時代難有其他的女性角色能夠擔負那樣的情節。

關於小說作者「扭曲歷史」的話題極多，且留待來日再敘。