《後災情時代的世風日下》 魚 觀後感
永遠記得這部動畫最後兩位主角的經典對白，在極度惡劣的浩劫下，保持善良和良知永遠是最簡單，卻也最難做到的。 從不知名走動的屍臭魚怪，媒體渲染，再帶入人性在災難臨頭時的醜陋自私，整部動畫和前些年的首爾站有異曲同工之妙，甚或也可說首爾站是韓國版的《魚》。
walking fish造成眾人的恐慌，而各派媒體在亂世中得報導不一，再到原先對災難警告不屑一顧和最後政府的全境封鎖與人民衝突，讓人不得不佩服伊藤潤二多年前早已預料人類社會面對全面性災難要團結會的困難並指出善良的心是關鍵。 女主角華織從一開頭就顯現和兩個小心眼的朋友不一樣的氣度，更在災情在東京大爆發時堅持要回去確認男朋友無虞，相比所有配角的自私自利和報復心理，華織代表的正是作者對社會的期待，也是對人性光明的摹寫。
而處在世風日下後疫情社會的我們，也面臨許多和《魚》電影中人民一樣的處境。而每個個體能否像華織一般保持心中良知，不被負面情緒綁架的做好自己的本分?
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劇情發展魔幻，角色誠實面對自己、人際關係錯綜複雜。每個角色都有自己的故事，社交平臺上僅展現給他人看的面向，人生幸福不應依賴外在，應善解人意。人生如戲，迷惘使人們學習清明生活，沒有走錯的路，只有必經的風景，未來充滿可能性。
第一話劇本工整，充滿野心。觸及了網路世代的時代性，對網紅自媒體時代下一般年輕人的生活狀態有不少描述。
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大部分的人選擇奉公守法、安穩過一生，有些人則鋌而走險，盤旋於利益和良知間；出於選擇，有的則出於無奈。而於2023年上映的韓國電影《神鬼海底撈》便講述了一段為生存而被迫從事非法事業的故事，故事背景發生於1970年代的韓國小漁村，隨著經濟發展，工業廢水的排放，海中生物出現痛痛病而逐漸死去，那些仰賴漁獲而
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