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電影筆記｜2020年度片單
更新於 2022/02/27閱讀時間約 6 分鐘
年末回顧，2020實在是相當艱困的一年，許多電影製作、影展活動、影片放映都因為疫情被迫多次延宕，然而，在全球如此嚴重的情況下，身處於台灣的我們，儘管年初的金馬奇幻影展面臨不斷向上攀升的感染風險，到最後一刻只好忍痛喊卡，台灣國際紀錄片影展也改為明年舉辦；但在夏日發生的台北電影節以及金馬經典影展，則是經歷了一番波折後，最後以梅花座的方式如期舉行；秋冬之際，全台各地、各種類型的影展遍地開花，像是女性影展、酷兒影展、高雄電影節、桃園電影節，一個接著一個輪番上陣；而年底壓軸的台北金馬影展和金馬獎，不只照常舉行，還有多位國外影人來台隔離14天，只為了出現在金馬周邊活動，共同參與這場年度盛事。
現在重新回想起來，身為台灣影迷確實極其幸運。當國外各大戲院都紛紛暫停營業的時候，我們的電影院只有減少場次、卻還是照常播映；當商業電影一再延期的時候，獨立片商們也沒有停下腳步，哪怕場次不多，還是盡其所能地發行放映。上半年因為疫情關係，在比較少人進戲院看電影的時候，我還是一如往常地進入戲院，更加小心、謹慎地看電影，也格外珍惜能夠在大銀幕另一端觀看電影的生活。
回顧今年，約莫看了兩百多部片，不算多也不算少，但要在這茫茫片海中選出年度十大，又是另一種天人交戰，最後反而破例地只選出不分名次的年度九大，還請大家多多包涵。相較於院線電影，這一年也看了許多老電影，有些東西在2020年重看，依舊驚天動地，甚至有些徘徊在心底的情緒，許久仍無法消散，因此也歷經一番波折地將部分收入 #特別提及 的區域。總覺得，看電影的人是幸福的，尤其藝術片的影迷們更是，看電影的腳步始終從未停止。
在末日來臨之前，我們有電影，電影也還有我們。
nomnomfilm／A
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- 《街頭聖女》（Divines，2016）
並非刻意讚揚，不過大部分看過的金攝影機獎作品，無論是影像的詮釋、或敘事手法，都讓人不禁讚嘆，而此部也是晚了好幾年才看到的佳作。位於社會底層、充滿毒品的貧民窟，在現實的壓迫下，只能逐漸走向腐敗，兩個主角同樣也是，在導演的捕捉下，青少年在幾近頹廢的世界裡肆意妄為，瘋狂且激昂，即使毀滅的結局早已注定發生，但在崩壞之前，他們已是最閃閃發亮的那部分。
- 《悲慘世界》（Les Misérables，2019）
繼承了同名經典小說的概念，講不同族群的對立、衝突以及多元和諧的種種可能。從警察巡邏途中，輕易地看見毒品、娼妓的氾濫，混亂且似乎隨時都即將失序的狀態，也成為犯罪與暴力的溫床。隨著鏡頭的遠近拉距、不同觀看視角的呈現，讓切入故事的角度有了更多樣的選擇，也殘酷地呈現多元族裔在現實中的抉擇與兩難。
- 《千日千夜》（About Endlessness，2019）
每個段落像是詩篇、也像是畫作，漂浮於城市上空的愛侶、倚著吧台若有所思的男子、失去信仰為其焦慮的牧師⋯⋯。我們透過鏡頭仔細凝視，看似不真實、卻也真實的生活模樣，偶爾徬徨、偶爾欣喜，在生命結束之前，我們得以好好活過一回。
延伸閱讀｜《千日千夜》生命的起承轉合
- 《燈塔》（The Lighthouse，2019）
乍看是個守著燈塔的人的故事，不過導演卻將其摻入多重的符號以及隱喻，將人們的孤寂、權力、慾望與恐懼，孤立於封閉的小島中，不斷反覆交錯、互相消長，在看似夢境又如同現實一般的守燈生活裡，日復一日地，在醉與醒之間，早已分不清其分界所在。
延伸閱讀｜《燈塔》閃爍光芒裡的無盡黑洞
- 《蚵豐村》（Ohong Village，2019）
無論是在大城市裡的焦慮失意，或是處於逐漸沒落漁村的徬徨無助，透過一個返鄉的少年、以及其老友與家人的相處，細膩地描繪不同世代、人與人之間所面臨的多種議題。而在16 釐米底片攝影的捕捉之下，以獨特的質地一覽西南沿海村落，不同調性的音樂摻入，更是讓此片顯得格外獨樹一幟，絕對是今年必看的（也是我唯一選入的）台灣作品。
- 《鳥是海與樹的孩子》（The Metamorphosis of Birds，2020）
又是另一個將16 釐米底片使用得淋漓盡致的作品。導演透過介於劇情與紀錄的形式，以多個物件作為家族的意象，不同角色的獨白穿插其中，時而散文、時而詩歌，一絲一毫地，緩慢爬梳跨越三個世代的家族記憶。
- 《大林宣彥：電影藏寶盒》（Labyrinth of Cinema，2019）
今年十分值得紀念的一件事，大概就是藉由電影因而認識大林宣彥導演。作為導演的最後一部作品，依然承襲了他過去奇異荒誕的風格，將角色以「進入電影」的方式，引領觀眾一同重返日本戰爭史的現場，透過自由奔放的影像敘事，道出導演一生所追尋的反戰精神。
- 《游牧人生》（Nomadland，2020）
一場無止盡的、自我療癒的公路旅程，透過游牧的方式，從既有的社會框架中出走，尋求另一種撫慰傷痕的可能。或許有些事情走到盡頭仍是複雜無解的，那也沒有關係，就只是繼續走著，直至另一個破曉時刻。
- 《南巫》（The Story of Southern Islet，2020）
講的是降頭、是家庭、是多元文化融合，儘管觀看的時候，對東南亞的南洋巫術和地理環境的理解都不是很完整，卻還是能夠直接地感受到作品所給予的震撼。導演對影像、聲音的處理細膩多變，同時還富有近似於阿比查邦的獨特美學氣質，回味無窮，明年院線上映時還想在大銀幕上多看幾眼。
特別提及
￣￣￣￣
✧《鬼怪屋》（House，1977）
✧《遣返》（Repatriation，2003）
延伸閱讀｜《遣返》存在於國家之外的「個體」
✧《費里尼的剪貼簿》（Intervista，1987）
✧《扒手》（Pickpocket，1959）
延伸閱讀｜《扒手》自我信念的追尋
✧《綠洲》（Oasis，2002）
✧《感官世界》（In the Realm of the Senses，1976）
✧《恨》（La Haine，1995）
✧《三輪車伕》（Cyclo，1995）
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當影迷們忙著四處奔走、置身於黑盒子之中看片的時候，在外面的影展工作人員究竟在想些什麼呢？出於好奇，希望透過訪問的方式，邀請筆者身邊所識、並且參與影展相關工作的人，分享他們的所見所聞、以及位於影展現場的第一手消息。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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電影是一種娛樂產業，但也是一門藝術作品，我自己也是很喜歡透過「觀影」來評論一部電影，電影觀後感其實是很主觀的東西，而我自己覺得一部電影的成敗，是我在看完這部電影後，能帶給我多少的省思，如果一部電影能夠反覆咀嚼，而且從中獲得許多不同於感官體驗的回饋，是我認為觀影的最大目的。
我之前有個朋友
他很愛作夢
全部都沒賺到錢
反而變得越來越窮
阿不就損友？
其實現在回想起來
跟他一起那段時間
很開心的
飾演怪手司機阿全的薛仕凌在《做工的人》裡所說的深情口白，一段話簡簡單單，卻讓我的眼淚潰堤了。
這也是《永遠不再》這首歌一開始的口白，描寫兄弟間最真告白在困苦之中更顯珍貴的
一部成功的電影並不只取決於藝術上的品質，更多在於社會與國際因素，這可以從歷年奧斯卡得獎作品引發的爭議看出，譬如特別優厚以人道、種族、
幾年前偶然看到《鴿子在樹枝上沉思》就對導演洛伊安德森（Roy Andersson）留下深刻印象。此次作品《千日千夜》承繼一貫的超現實油畫般灰白色調，在富含哲思的對白，緩慢到近乎靜止的畫面，聖歌式配樂以及憂傷的氛圍中，以詼諧的方式捕捉人生的殘酷和美麗。透過一個個平凡卻獨特的人物以及一位失去信仰的牧師，
●2019日本電影【新聞記者 The Journalist】你要比任何人都相信且懷疑自己(沈恩敬 松坂桃李 本田翼 宮野陽名 田中哲司 高橋和也)
電影字幕:「所謂新聞報導，應該是向讀者說明政府到底在做甚麼？但同時又像是人民的看門狗…..」
《剪刀手愛德華》30周年重映，Tim Burton奠定大師地位以及 Johnny Depp的成名作品。分別透過導演提姆波頓和演員強尼戴普的關係、異色童話下的寓意、論怪、論人群、商業與藝術上的成功等層面，討論這部＂哥德風視覺饗宴＂的成人童話。
「 如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？」
《蘇州河》20周年經典重映，婁燁和周迅的成名作品。
以創作者角度，透過鏡頭美學、劇情背後意義、導演背景等，欣賞與解析這部既紀錄片又實驗片的奇幻愛情經典。
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