- 2020 年總觀影數目為 198 部作品。
一年之間，世界莫測，全球影視產業受到極大衝擊，歐美及亞洲部分戲院封閉，更把原先可能叫好又叫座的影片延期上映，上架數位。然而身處台灣的我們，幸運的沒有面臨相似的憾事，從年頭到年尾，每週還是能進戲院觀賞來自各國、各種題材的精彩電影。但卻不可能不受影響，上半年的票房慘淡，人心惶惶，就在業者開始刪減場次，擔心未來之時，以鉅片《屍速列車：感染半島》、《天能》及《怪胎》引領起的觀影風潮，可說是一部拉動一部，並藉由《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》拯救起了全年。
綜觀 2020 ，雖較往年沒有太多大型作品或者衝奧熱門，卻也因此讓觀眾注意到了預料之外的驚喜佳片，甚至有著以疫情題材為背景的電影《鬼弒訊》和日劇《# 遠端戀愛-普通戀愛是邪道-》等作品的誕生。而最明顯是出自台灣的作品，不論是《可不可以，你也剛好喜歡我》的票房後勁、《逃出立法院》的天時地利、《怪胎》的好評風潮、《消失的情人節》的魔幻奪金、《刻在你心底的名字》的社群洗版、《無聲》的灰暗議題、《孤味》的巨大成功，都把擔憂給一掃而空。因此即便我們無法定義這一年來面臨的種種威脅，不能忽略的是我們仍遇到了諸多幸福的事，展露了開心的笑容，看見了好喜歡、好喜歡的電影。
於是和往年不同，在選擇大幅降低的情況下，不僅順序排列出私自的年度二十大電影，也特別將數位修復及重映的推薦名單一同附上，並於今年新增「『躲在電影裡的詩人』特別表彰」。- 為求片單多元， 2019 前二十大名單內的 2020 作品，不納入今次考量範圍。如《王牌辯士》、《我們與愛的距離》、《兔嘲男孩》等。
年度二十大佳片（依排名）：
(The 20 Best Films of 2020)
20.
《幻愛》(Beyond the Dream)
19.
《85年的夏天》(Summer of 85)
18.
《婊兄弟上路》(The Climb)
17.
《求婚好意外》(Happiest Season)
16.
《天生蠅家》(Mandibles)
15.
《收屍人》(Voice of Silence)
14.
《日暮》(Sunset)
13.
《甜蜜出走》(Sweet Thing)
12.
《孤味》(Little Big Women)
11.
《失眠的北風吹來愛情》(The Space Between The Lines)
10.《馬丁伊登》(Martin Eden)
電影國家：義大利、法國、德國
9.《默愛》(Ammonite)
電影國家：英國、澳洲、美國
8.《藍調天后》(Ma Rainey's Black Bottom)
電影國家：美國
7.《狼行者》(WolfWalkers)
電影國家：愛爾蘭、盧森堡、法國、丹麥、美國、英國
6.《愛上透明系女孩》(Colorless)
電影國家：日本
5.《聲命線索》(The Call)
電影國家：南韓
4.《馬德里心旅行》(The August Virgin)
電影國家：西班牙
3.《火口的二人》(It Feels So Good)
電影國家：日本
喜歡《火口的二人》，很大程度在影片調性、配樂使用，荒井晴彥講得是十年內的故事，卻用身軀碰撞出野性，日常純樸於更古，反倒添了幾分韻味。電影在狹小空間之中，以對話架構歷史洪流，以回憶點燃乾柴烈火，以情慾望向末日未來。而從失望、試探，熱烈到坦承，兩位演員詮釋得極其令人折服。
2.《最後的情書》(Last Letter)
電影國家：日本
不是揭露，而是漸漸打開心房。在影像的投射，流水般潺潺緩動的鏡頭之間，加入了脫俗綺麗的音符襯托，導演岩井俊二將視覺、聽覺、感覺，融合為一，他以細小淡雅的筆觸訴說平淡卻不平凡的事件，不敘述離別或釋懷，而是任由演員與蟬聲共同演進，流淌於無常情緒，時間樣態之中。電影以回憶中的信件，娓娓道來一段又一段的愛戀往事，以及錯過。其中角色演員們真摯到位，效應強烈，又以女性演員詮釋的亮眼。
1.《她們》 (Little Women)
電影國家：美國
電影敘事使用時光摺疊，放大了今昔成長的心境比對，蒙太奇下不僅將影片拉高至下個境界，更有了耐人咀嚼的底蘊存在。而文本透過四姐妹的成長歷程呈現豐富的人生階段及感悟，無論是喬的自由、瑪格的理性、貝絲的現實、艾美的大膽和追尋，愛、包容、和解始終離不開馬區一家，同時濃烈的情感造就喬所留下的經典名句：家人，是世界上最美好的存在。電影可以說是借古喻今，改編得不是 150 年以來的變化，也不是未曾動搖的她們，而是呼應現今社會的女性異彩。尤其那包容人性、尊嚴、性別與理解的溫柔渲染，都注定為《她們》留下經典的質地。
將二十大佳片與去年相比，碰巧地撞上今年身為亞洲電影觀察團的身份，最顯著的在亞洲電影的名次向前，以及題材、新生代的增加，在七部亞洲電影之中，四部為新導演之作，且增添了台灣、香港作品，這是極其樂見的景象。另該關注的，是十名內的非亞洲片，有著 Apple tv+ 的《狼行者》與 Netflix 的《藍調天后》兩部串流原創，可說是再次凸顯了當今世代的觀影風潮，並證明了串流平台的製作能力。
年度重映及數位修復推薦（依年份）：
1976 年／大島渚《感官世界》(In the Realm of the Senses)
1977 年／大林宣彥《鬼怪屋》(House)
1987 年／詹姆士艾佛利《墨利斯的情人》(Maurice)
1990 年／提姆波頓《剪刀手愛德華》(Edward Scissorhands)
1995 年／艾米爾庫斯杜力卡《地下社會》(Underground)
1995 年／李察林克雷特《愛在黎明破曉時》(Before Sunrise)
1997 年／今敏《藍色恐懼》(Perfect Blue)
2000 年／婁燁《蘇州河》(Suzhou River)
2002 年／佩德羅阿莫多瓦《悄悄告訴她》(Talk to Her)
2003 年／理查寇蒂斯《愛是您．愛是我》(Love Actually)
今年首次新增的「『躲在電影裡的詩人』特別表彰」，源自一部從 2018 年出品，在 2019 年遇上，而台灣於 2020 年上映之作。它經過時間、多重觀賞與撰文等洗禮，一再證明它予我的意義非凡，故在此冠名表示於我而言，這部作品不匡限在任何年份，而是足以改變，走進人生（此表彰並非為每年常設）。
2020 年「躲在電影裡的詩人」特別表彰：
《你的鳥兒會唱歌》(And Your Bird Can Sing)
電影國家：日本
酒精般纏繞，賀爾蒙的期待、做愛的心跳、節奏的醉搖、渙散的精神、費洛蒙的吸引… 情感有何作用，終究會如酒精在濃烈時一瞬即逝。一個永不結束的夏日，一種難以言喻的欲動，電影精準捕捉人生那已該成長卻尚未對青春釋懷，那似乎已得到什麼，卻又在前一刻落空的不適應。當中每位角色皆存在種想逃離平庸現實的迫切，實際上卻依然得為了生活，在那被壓力壓到喘不過氣的生命之中攀爬。他們只能在喘息之餘找出某個夏日夜晚，放下身心隨著音樂律動，隨著欲望上路，逃避著奢靡後的巨大落空，期盼著青春的荷爾蒙再次纏繞。
文章的最後，依照慣例，再納入幾部私心希望被更多人看見的作品（不排序）：《1917》、《紳士追殺令》、《殺不了的他與死不了的她》、《消失的情人節》、《交響狂人》、《無聲》、《談》、《40衝一波》、《靈魂急轉彎》、《晨曦將至》（ 2021 年 2 月上映）。
以上為「躲在電影裡的詩人」 2020 年度佳片與特別表彰，也歡迎和我分享你的年度電影名單，並期許世界能儘早回歸原先的生活步調。
後記：
2020 年度佳片名單已經釋出，除了歡迎大家多多分享，或是與我分享你的年度電影之外，相信這次的名單對許多觀眾而言可能感到有些驚奇，尤其在前七名內就有著四部亞洲電影，且包含三部未上院線電影。
坦白說，自己在一個多月中更改了十多次的內文，近十次將榜單從今年觀賞約兩百部作品中一再重整，也曾想過是否要把更熱門的作品置於前頭，然而一來發現我無法抽離其中任一作品，二來是期盼台灣觀眾能重視亞洲電影，於是仍以最發自現今自我的視角與狀態排列出名單。不論它是否與你期待的相同，不論它和眾多寫手、影評人的名單重疊性多麽小，我依然希望這些好電影能被你們看見（所以也不用特別問為什麼沒有哪部電影）。
另外，談起「『躲在電影裡的詩人』特別表彰」，起源已於文內簡單介紹，這裡要談的是它所具有的意義並非為必定來得比二十大之首更加出眾，之所以會新增特別表彰，想訴說的是這部電影所帶給我的啟發、貼合的狀態。也許我非常喜歡，也許我非常不喜歡，但不可否定，它對我擁有著超越時間的意義（這次的作品我很喜歡）。
感謝你觀賞到最後。祝各位新年快樂， 2021 年請多指教！
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躲在電影裡的詩人
