廢影評｜最近看什麼：《綠洲》、《怵目驚魂 28 天》（Donnie Darko）
《綠洲》
寫著「綠洲」的畫布上，充滿了樹影——不明所以的開場鏡頭，發展出了無從想像的故事。「不忍直視」應該是這部片第一個想法，不是拍得糟，而是在那畫面中充滿了悲苦。角色的行為好像可以稱為惡人，也無法稱之為惡。李滄東始終保持著模糊的道德界線，在那貼近演員的手持鏡頭中。
聽來沉重，不過劇中的片段，就像烏雲縫隙流洩的光。男女主角的愛情，彷彿是世上最真誠的愛戀，無垢而純粹地愛著彼此。給觀眾帶來的痛苦是，他們的戀情有多美好，現實就有多險惡。這本可是個皆大歡喜的故事吧。如果男女主角身邊的某個人能夠，停下來多思考一下，多傾聽一些，就能走向完全不同的結局。
儘管嘗試去除黑暗，他們的生活，仍充滿了鬼魅。綠洲可能永遠只是畫布上的綠洲。而令人害怕的是，這些事可能就發生在你我的身邊。
《怵目驚魂 28 天》（Donnie Darko）
「那些瀕臨死亡的夢，是我最好的夢。」
看起來就像《青春電幻物語》與《驚心動魄》的混血。身具異能的人在現實中，可能是無從發揮，甚至被視為有病。主角Donnie Darko面對異能的同時，也面臨青春期人際關係的迷惘與焦慮。導演將這兩個主題，完善地串接在一條故事線上。
預知到世界毀滅的Donnie，不論身邊的人，甚或是自己都不太相信。但就如同聖經的七封印，一層一層的徵兆，讓主角看見了壞毀的開端，了解到自己的特異。雖然其中的時空謎題，在現在各種燒腦劇的時代，已不再新鮮。但其中的藍調氛圍卻仍是令人著迷的。
Donnie有著家人的關愛，有著好友，但沒有太多的人理解他。他的聰慧之所以不被理解，往往來自環境 — — 傳統、保守、號稱「愛」能解決一切的小鎮。這給Donnie帶來了絕望，而這究竟是有解或無解，留待觀眾自己對結局的解讀。結局不知該說完滿還是悲哀。會不會有更好的結局呢？
沒有人知道解答，無法改變過去，就是人生的美好與煎熬吧。導演可能想以此部電影，獻給每一個感到絕望的人。不要太怪罪自己，不要把自己想得太糟，那深或許，或許是世界的錯。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
「我之前曾經在其他國際影展聽到有評審說，不要再拍『疫情』電影了。」這句話是在《一部未完成的電影》散場後，我在影廳內聽到後方影友提起的。朋友，很抱歉當時沒有即刻回頭與你討論，也沒有先和你打聲招呼。我希望用這篇文章，作為對你的回應。
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近期，有關「疫情」的創作確實如雨後春筍般湧現。例如日本電影《生
《臥虎藏龍》跳脫武俠框架，不著重於武林爭鬥，而著重於角色的內心世界與情感刻劃。以精妙的武打來呈現角色間的情感交流，動作場面充滿詩意和哲理。李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍之間的愛恨糾葛，透過兵器交鋒，展現出人性的複雜和情感的張力。
《千禧曼波》以Vicky的回憶展現了兩段不同的感情，深入探討愛情中的苦與樂。影片透過隨意的鏡頭運用，營造出一種混沌的情感氛圍，讓人面對自由與迷惘的掙扎。
藤野拉著京本的手，一起跨過了大雪，那就像在跨過創作的艱辛。《驀然回首》描繪藤野與京本兩個人或可說是相互扶持的時光，闡述了「創作」的孤獨與熱情，同時也展現了兩人真摯而讓人感傷的情誼。
其實我一直都不是會看漫畫的人，但在電影上映前朋友強力建議我應該先把漫畫看過，於是乎花了半小時就看完漫畫了（一百多頁而已，大家可以嗑完再去看）。當時想法是這麼短篇卻後座力好強，分鏡圖也真的好神，在雨中雀躍的主角之一藤野超級浪漫、超級可愛！
Wonderland，有樂園、仙境的意思，是一個如同桃花源的國度，人們常說「你想要的夢裡什麼都有」，於是Wonderland與夢的概念交織為一體，不過夢終究會醒，所有美好事物都可能在一瞬間幻滅，這部電影便穿梭於真實和虛擬、現實和理想間傳遞一個溫暖的故事。
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
聽說是網路上評價兩極的電影，但還是想寫一些自己的觀影心得。
先講結論，對我來說，「噩夢」不是無名男子（林柏宏飾，下稱男人）的，而是白佳琪和黑澤的。
白佳琪照著自己的生活方式過著一天又一天，雖然她同時也給男人限制，但世上從來沒有「好女友/好男友/好情侶」的定義。吃素與否、有無性生活、是否報
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
日語「木漏れ日」意指陽光透過樹葉的縫隙，隨風搖曳產生的閃爍的光影，稍縱即逝。 komorebi 不只是最初禪意的電影片名，更意指平山每晚睡前只讀文學經典所淬煉出的攝影哲學，還有夢中黑白運動的影像交織。只存於片刻且永不重複，正如他一箱又一箱的黑白照片，每一張都是獨一無二的。
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