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第88擊 來到巴黎的西班牙

閱讀時間約 3 分鐘
  為什麼那麼多傑出的藝術家都會來到巴黎?對一個有抱負的創造者來說,這似乎是必然的,因為他知道他的舞台在哪裡。
  畢卡索、米羅和達利被稱為西班牙的三大現代畫家,但他們都是在巴黎闖出名號,奠定其世界級大師的地位。畢卡索在一九○○年初抵巴黎,年方十九歲;米羅在一九一九年來到巴黎,時年二十六歲;達利在一九二六年到巴黎,當時是二十二歲。如果他們三個人當年都沒有在年輕時代就前往巴黎,以巴黎做為他們主要的活動舞台,而是終生留在自己故鄉的小鎮創作,那他們有可能成為世界級的大師嗎?
  機會可以說相當渺茫。一方面因為巴黎乃是十九世紀到二十世紀中葉世界藝術的中心,各種不同的思潮、流派在這裡誕生、交會、激盪、融合,你必須置身其中,接受它的洗禮,才能有反映時代脈動的創見。另一方面巴黎會大大提高你的能見度,讓世人有機會認識你;如果你待在窮鄉僻壤,那麼即使畫得比畢卡索好,也不會有人知道、有人理你。
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諾貝爾物理獎得主李政道說:「科學與藝術是一枚硬幣的兩面,連結它們的是創造性。」科學與藝術,就像理性與感性,左腦與右腦,表面上看起來似乎截然不同、涇渭分明,但卻都是人類創造力的具體表現,它們可以說是人類文明的兩大支柱。
管理學大師柯林斯發現,他當年用來征服創世紀攀岩路線的「先見之明」,其實也就是很多高瞻遠矚、深具未來視野的企業領導人所共有的思考方式和眼界,他們鑑往知來,「讓現在遇見未來」,以未來世代的「事實」來規劃自己現在的「夢想」。
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法國小說家紀德說:「偉大的作品是由瘋狂所喚起,而由理智來完成。」瘋狂是潛意識,理智是意識;不只文學藝術,其他很多領域的偉大創造都是潛意識和意識交會後的產物。
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